Ещё один артефакт сытой спокойной эпохи. На момент выхода был простой заурядной комедией про секс и отношения, однако за прошедшие 20 лет отношение к фильму как-то поменялось.
В первую очередь хочется отметить, что «образ неудачника» у главного героя уже не кажется таким уж «неудачным» — он хорошо эрудирован и умеет играть на нескольких музыкальных инструментах, обыгрывает всех в покер и коллекционирует кучу фигурок (к коллекционированию, пожалуй, за это время сильней всего изменилось отношение). Сказать, что он совсем бездарно провёл сорок лет своей жизни, язык не повернётся.
Сама же комедия неплохая получилась, забавная, сюжет немного провисает под конец, но общее впечатление от фильма остаётся доброе и светлое.
Интересно, что сцену с депиляцией снимали без спецэффектов, реально обдирая волосатого актёра восковыми полосками. Сегодня это кажется очень серьёзным отношением к съёмкам, а тогда было вполне себе обыденно. Что происходит с кинематографом?
Курилла в этой книге не только американцев разбирает, но и представляет новый подход к рассмотрению исторических явлений. Смотрит на самоопределении нации через образы Себя, своей миссии и Другого.
История Америки подаётся беспристрастно, насколько это возможно для российского автора. Прошлому Штатов воздаётся должное — первая демократия, разумный изоляционизм и работа над повышением уровня жизни своих граждан (куда не включены негры и индейцы — Другие в тот исторический период). Смотрят, что есть у других, внедряют интересные находки у себя, активно экспортируют технологии — мосты, железные дороги, паровые двигатели. Попросту нет времени на вмешательство.
Удивительно странное партнёрство складывается тогда у США и Российской Империи. История гражданской войны показана с интересной стороны — она закончилась вроде как ничем, а её причины и результаты постоянно пересматриваются.
С самого начала они начинают проводить параллели с Римской Республикой, забывая о том, что Республика в какой-то момент выродилась в Империю. Это не остаётся незамеченным и автором текста.
Ну а дальше ХХ век — внутренние проблемы накапливаются, индейцы повержены и необходимо искать новых врагов: немцы, японцы, китайцы, коммунисты — вот отличные кандидаты.
Иронично, что сегрегацию пришлось отменять даже с привлечением военных — столь сильно было сопротивление южан, но ничего не поделать — поддерживать антисоветских диссидентов, параллельно линчуя негров — дело неблагодарное.
В книге подробно описывается изменение общественного сознания на фоне того, как Республика превращается в Империю. Активное вмешательство в дела посторонних для отвлечения от внутренних проблем и раздуваемый ВПК приводят к мощному экстенсивному росту, остановить который, ничего не сломав, уже невозможно.
Чем хуже дела у американцев дома, тем больше они лезут в войны за океаном, поэтому в интересах всего земного шара, чтобы у американцев всё было хорошо. Такая вот мудрая мысль венчает книгу.
Читается очень легко, однозначно можно порекомендовать к прочтению всем, кому интересно, откуда в американские головы попала исключительность. Полезно посмотреть, к чему приводит подобное ощущение избранности.
Очень странный фильм. Выбрав столь непростую тему, автор не сильно пытается её развить. Скандальную известность ему могли принести некоторые натуралистичные кадры, ради которых, похоже, пришлось поставить дежурную группу с камерой неподалёку от моста. Разбирать этичность подобного поступка не вижу смысла, хотя, очевидно, это сделало фильму определённую рекламу.
Сам же по себе фильм описывает истории нескольких человек, которые решили спрыгнуть с моста Золота ворота. В США, наверное, это самое притягательное место для людей, решивших свести счёты с жизнью.
За вычетом скандальных сцен фильм содержит общее описание личности каждого из спрыгнувших и интервью с их друзьями и родителями. Среди этих истории есть интервью с выжившим.
Истории во многом между собой похожи, человек испытывает депрессию, сигнализирует всем вокруг о своей проблеме, но его неправильно понимают и/или в какой-то момент перестают воспринимать всерьёз. Ну а дальше человек идёт на мост. Особенно выделяется случай, когда родные смиряются, говорят «это — твоё право, делай, как хочешь» или «только записку с моим адресом носи при себе, мне надо знать, если вдруг». Жутко от такого понимания свободы в другом обществе.
На этом… всё. В одной из историй, отчаявшемуся от безработицы человеку, отправившемуся на мост, как раз оставили предложение работы на автоответчике примерно в тот момент, когда он перешагнул черту. Можно было бы как-то подчеркнуть это, но режиссёр не особо пытался.
Как и не пытался он пригласить врачей и профильных специалистов, которые могли бы дать советы друзьям и родственникам людей с похожими социальными симптомами.
В целом фильм хорош лишь тем, что предлагает задуматься и поискать в своём окружении людей, кричащих о помощи на виду у всех. Что делать с ними придётся искать самостоятельно.
На первый взгляд Драйв кажется не тем, чем он на самом деле является. Один из первых вестников ренессанса синтвейва, конечно, имеет многое и от Перевозчика, да и от Джона Уика, но эта похожесть — лишь часть общего винегрета, из которого была собрана картина.
Драйв выделяется характерами персонажей. Их попытались передать максимально человечными, без супергеройских преувеличений, которых обычно ждёшь от фильмов подобного жанра. В итоге получилось глубокое кино. Странным кажется только персонаж Гослинга — не очень понятно, как он оказался в таком положении со всеми своими навыками и взглядами. Что его к этому привело? Есть над чем подумать, когда оператор показывает красивую езду по ночному городу под синтвейв.
В итоге фильм состоит из 4 частей — криминального боевика, гонок, психологической драмы и просто красивой езды по городу под синтвейв. Части плавно перетекают друг в друга, но имеют очень разный темп и странновато смотрятся по соседству.
Радует, что Виндинг Рефн рискнул сломать жанровые каноны и сделал очень запоминающийся и искренний фильм.
Хороший, крепкий фильм, где Хопкинс играет очередного поехавшего. Заранее подготовившись к убийству, он пытается наклонить всю американскую судебную систему прибегая к разным уловкам, которые могут выглядят интересно.
Ему притовостоит прокурор-карьерист, который готовится перейти работать в частную компанию с кучей плюшек и расширенным соцпакетом. Это последнее дело становится для него костью в горле.
Ассортимент уловок широк, причём с обеих сторон. В какой-то момент встаёт вопрос о подмене улик и фабрикации дела…
Фильм снят хорошо, хорошее психологическое кино на вечер. Из откровенных изъянов тут разве что «любовная линия» прокурора. Хотя, если посмотреть на обилие вырезанных сцен — Хоблит понял, что это совсем не удаётся и вовремя свернул лавочку.
Альтернативные концовки тоже, скорее позабавили. Поведение персонажа Хопкинса в них совсем не бьётся с тем, что происходило в фильме до этого. Глядя на такие вырезанные материалы понимаешь, сколько труда не доходит до экрана и, что в кино, как и в жизни, иногда лучше молчать, чем говорить.
Очень простая обучающая игра, показывающая все прелести хардкорного образования старой школы.
Полтора десятка задачек про электричество решаются в трёхмерном мире с не самым удобным управлением и едкими комментариями Кирхгофа. Торт в конце на самом деле дают.
Основная ценность игры в том, что она показывает движение тока не на схеме, а в трёхмерном мире. Выглядит занятно, посмотреть стоит.
Унижение и обесценивание всех достижений очень сильно напоминает академическую среду, так что у всех причастных при прохождении ещё может возникнуть приятное (или не очень) чувство узнавания.
Внезапно интересный взгляд на загробную жизнь и минусы целеориентированного подхода. Игнорирование мелочей, из которых и состоит путь к целям, заставляет жизнь пролетать мимо. Радует, что в поддержку этого тезиса сняли такое яркое кино.
Особенно радует дизайн и устройство загробного мира. Чем-то оно напоминает дизайн техники Apple 10-летней давности.
Феерия конца ХХ века. Красочно, сочно, с сюжетом, который хорошо бы смотрелся на вкладыше в жёвке. Обилие преступлений, насилия и секса. Всё это под современные фильму металлические композиции.
Воспринимать его как полноценное произведение у меня не получилось. Скорее, как «голубой огонёк» для своей аудитории. Наркотики, инопланетяне, варвары, мечи, лазеры, такси, вторая мировая, бомбардировки, зомби, культисты — всё перемешано в одну массу, которая никого не оставит равнодушным.
Если с озвучкой никаких проблем нет, то вот визуальный стиль тут на любителя. Некоторые истории, например, про таксиста (напоминает Саакянца) или про пилотов (вызывает общее ностальгичное ощущение по мультипликации в 90-ых) мне очень визуально понравились. А вот храм с культистами особым визуальным стилем нисколько не зацепил.
Погнавшись за всеми зайцами сразу, авторы смогли выдающееся бульварное произведение. Капсулу времени, захватившую дух эпохи. Пускай ничего нового этот альманах и не привнёс в этот мир, зато его выдающаяся обыденность и высокий уровень технического исполнения позволили ему стать культовым воплощением всех штампов своего времени, благодаря которым сегодня можно без особых усилий обернуться на 30 лет назад.
Уникальный случай совместного межконтинентального творчества. Оригинальный сериал получился настолько детским и пресным, что даже на родине большой славы не снискал. Наше местное аниме сообщество тоже мало что может на его счёт поведать.
Всё изменил американский дубляж, сделанный тогда же, в нулевые. Вольно придерживаясь оригинальных сюжетов серий, американские актёры смогли напихать в короткие по длительности серии множество стереотипов и пошловатого юмора. Это однозначно пошло Историям на пользу.
Самое удивительное, что некоторые сюжетные линии, типа отношении Аманоджаку/дзяку и детишек оказались куда более выпуклыми и правдоподобными, чем в оригинале.
В общем приключения христианской фанатички, правоверного еврея, извращенца и главной героини с её заторможенным братом могут стать достойным пополнением коллекции медиадиковин.
Уникальный случай, когда заигрывания с темой нацизма оказались удачно и точно дозированы.
Идея показать историю войны глазами ребёнка далеко не нова. «Мальчик в полосатой пижаме или «Книжный вор» по праву считаются хорошими кино- и книжными подходами к теме войны с такого ракурса. Однако, «Кролик Джоджо» двигает границу детскости в отношении к войне до самого предела, ещё шаг в ту сторону и всё повествование развалилось бы и получился бы «Гитлер капут».
Нацисты в глазах 10-летнего Джоджо — настоящие супергерои, они спасают мир от страшных рогатых жидов, которые ползают как змеи и едят младенцев. Как новобранец гитлерюгенда, он мечтает присоединиться к этой священной борьбе. Однако советы его тульпы — Гитлера не очень помогают ему в достижении его целей, мама не сказать чтобы разделяет его интересы, а папа вообще куда-то пропал. Да и 1945 год мало чем может порадовать маленького нациста.
Сюжет очень ловко меняет тональность повествования, перескакивая от серьёзного тона до совсем уж открытого стёба над нацистами в считанные мгновения. Это хитрое переплетение настроений и миров — основа успеха картины.
Сюжет здесь вполне себе незамысловатый, а вот качество постановки ситуаций, в которые попадают герои выше всяческих похвал. Пожалуй, один из лучших фильмов 2019 года.
P.S. После просмотра этого фильма открыл для себя песни The Beatles на немецком.
