Останься

«Да не умер он после Драйва, это ещё раньше случилось»

Приятный фильм, с жуткой и, в то же время, уютной атмосферой. Жалко, что со сценарной точки зрения — сон собаки. Очень бы хотелось увидеть больше сценарной глубины в происходящем, так как эстетически мне фильм очень даже понравился.

Но, увы, больше, чем нормально, мне ему не поставить, сценарий настолько сильно бьёт по всей ленте, что её не вытащить ни операторской работе, ни актёрскому составу, ни аналоговой атмосфере нулевых, ни ламповой озвучке от НТВ.

Ради атмосферы смотреть однозначно стоит, но если важен сюжет — то бегом мимо.

Исчезнувшая

Начинается всё, как хороший триллер. Пропажа жены, да ещё и на фоне годовщины брака, когда она устраивает мужу большущий квест в реальном мире, а ещё он, оказывается, думал о разводе, но у них такой хитрый брачный контракт…

Первоначальная интрига держится добрую половину фильма, хотя уже довольно скоро зритель может начать догадываться, что же тут на самом деле происходит. И основная проблема фильма тут в том, что оправдав догадку, фильм резко меняется — вместо интригующего детектива на экране начинает разворачиваться какой-то ужастик про психопатию, это тоже выглядит прикольно какое-то время. Параллельно можно ещё углядеть деконструкцию современного американского института семьи, но это если очень захотеть.

Портится всё в конце, когда сюжетные дыры высасывают большую часть атмосферы фильма, а любезно расставленные рояли в кустах не позволяют всей это конструкции совсем уж распасться. Особенно бесит (как и в Основном инстинкте) оправдание провидческих способностей психопата наличием высшего образования.

Финал после такой роскошной первой половины несколько удручает и огорчает. Но кино все равно получилось хорошим. Так что посмотреть можно, хотя всё могло бы быть и куда лучше.

Внутри разума кошки

Наверное, первая моя документалка от Netflix. Не особо впечатляет.

Страдает, как и большинство западных документалок от крайней поверхностности рассматриваемой темы. Уж про кошек можно было бы и побольше снять.

Опыты с Карлом (одним котом) и вовсе курам на смех — это не анализ поведения кошек, а анализ поведения Карла. Особенно умиляет тот момент, когда Карла выпускают в комнату, и он идёт к хозяйке минуя лакомство, приятный запах, и игрушку. Вывод за кадром — общение с хозяином важней и приятней всех вышеозначенных вещей. Можно было бы в это поверить, если бы бедный Карл не поджимал хвост. Он, очевидно, боялся мужика с камерой и просто прятался за хозяйку. Вот такого уровня аналитика.

С точки зрения профессиональной дрессировки показали кошек Савицких и самих Савицких, а про Куклачёва, с которого всё начиналось, как-то забыли.

Ну и остальная информация в фильме крайне очевидная для тех, у кого есть хоть какой-то опыт общения с котами и кошками.

Бестолковая документалка.

Дочь

Российский кинематограф слишком часто не хватает звёзд с неба, что не может не сказываться на зрительских ожиданиях. С такими вводными фильм Дочь совсем удивительное происшествие в мире отечественного кино.

Поражает, как в не самую длинную ленту (меньше двух часов) смогли вложить так много — начинается всё как социалка про трудных подростков, затем развивается в триллер про маньяка, а финиширует социалкой про принятие, прощение и то, как может быть трудно не поддаваться предрассудкам и оставаться человеком.

Отлично получилось всё — и бесячая Маша Ветрова, которой в определённый момент начинаешь сопереживать, и образ маньяка, который угадывается довольно быстро, но, как выясняется в процессе, фильм-то и не про него. Особенно хорошо получился образ священника и его сына, это — один из немногих случаев, когда киношный служитель цервки выглядит человеком, а не святым во плоти, и на этом строится львиная часть фильма.

Всё это приправлено хорошо снятыми атмосферными кадрами: поездки в школу с папой на велосипеде, прогулки по набережной и узким кривым улочкам — Елатьма в фильме определённо обращает на себя внимание.

Сложно найти откровенно слабые места. Не совсем понятно антураж какого времени пытался передать режиссёр, но, судя по фотографиям современной Елатьмы, там время не сильно быстро идёт вперёд.

Отличное кино, да ещё и отечественное. Смело рекомендую.

Охота

Скандинавская социальная драма на тему педоистерии. Из плюсов — можно отметить отличную игру актёров и прекрасный сеттинг для раскрытия подобной темы — маленький скандинавский городишко, где все друг друга знают.

Именно провинциальность места действия во многом и даёт старт основной сюжетной линии, так как отдалённость от столицы приводит к рассмотрению подозрительного поведения детей абсолютно некомпетентными «специалистами», которые недолго думая могут сломать человеку жизнь.

Главный герой, у которого только-только всё начало налаживаться (и личная жизнь, и возможность видеть сына от первого брака), сталкивается со шквалом обвинений и тотальной дискриминацией в небольшом сообществе. Процесс постепенного, но стремительного превращения человека в изгоя показан отлично. Не упустили и как в такие моменты испытываются дружба и отношения. Всему происходящему на экране веришь, а за дальнейшую судьбу Лукаса переживаешь.

Подкачала разве что концовка — слишком грубо оборвали всё происходящее на протяжении почти двух часов ленты и привели сразу к развязке, с намёком на то, что единожды испорченная репутация даже после опровержения (хотя неясно, насколько официальным оно было) не успокоит самых отбитых деревенских жителей. Почему в фильме не допускалась мысль о переезде — большой вопрос, но спишем на скандинавский менталитет.

Правда и справедливость

Правда и справедливость — самый дорогой эстонский фильм. Этакий Вечный зов местного разлива и масштаба, в котором сюжет крутится вокруг жизни одной семьи на одном хуторе на протяжении нескольких десятков лет.

С первых кадров видно, что на декорациях не экономили, вся хуторская жизнь выглядит более, чем правдоподобно. Уже за одно это фильму можно поставить плюс — не самый частый сеттинг в кино здесь раскрыт по полной.

Второй плюс за полное отсутствие русофобии. России в фильме вообще почти нет. Действие разворачивается в конце XIX века и кроме рублей, портрета императора в зале суда и периодических заявлений о готовности поехать на каторгу в Сибирь, ничто и не напоминает о вхождении Эстонии в Российскую Империю.

Третий, самый жирный плюс за сюжет. Понятно, что в основу лег один из самых известных и любимых на родине романов, но и киношники постарались, смотреть интересно и не зная первоисточника. Обилие мелких деталей (вроде досочки у порога дома, чтобы скотина не забегала), живущих своей жизнью, лишь усиливает погружение в атмосферу эстонского хутора.

Сама же история — сага о семье фермера Андреса и его противостоянии с хитрым, но харизматичным алкашом-соседом Пеару. С течением десятилетий акценты в фильме меняются. Первоначальная праведность первого постепенно сменяется лукавой набожностью, а вредные издевательства второго становятся какими-то более добрыми, что ли.

Паралелльно развивается история батрака Юсся и его жены Мари, а ближе к концу фильма возникает проблема отцов и детей. И тут уже «праведный» трудоголик Андрес начинает откровенно проигрывать своему соседу с кривдой.

Основная идея фильма — на болоте счастья не построишь, а упорством лишь навредишь, показана на примере всей жизни главного героя, и где-то рядышком звучит мотив о том, что слишком набожные люди постепенно теряют человечность.

Получилась многогранная отлично сыгранная история, можно смело рекомендовать к просмотру, если не пугает хронометраж — в фильме очень много общих планов, сюжет развивается медленно, а сама лента рассчитана, скорее на медитативный просмотр. Если не отпугивает, то точно стоит посмотреть.

Фараон

Возможно когда-то этот фильм и был крут, но постарел он прескверно. Во-первых, судя по всему, эта адаптация романа для самой читающей части суши подразумевает обязательное знакомство с первоисточником, ибо многие сюжетные линии крайне скомканны, а за кадром происходит столько всего, что голова идёт кругом. Во-вторых качество оцифрованных записей оставляет желать лучшего — очень часто приходится изрядно напрягаться, чтобы различить, кто есть кто в кадре. Одёжи у древних египтян, понятное дело, немного, так что во многих сценах остаётся следить за перемещением смазанных полуобнажённых человеческих силуэтов и пытаться узнавать по голосам.

Из плюсов — ну хоть какое-никакое, а погружение в мир Древнего Египта фильм даёт. Конечно, югославско-голливудские экранизации античных мифов были сняты в то же примерно время получше, но вот эта вот смесь масштабности и киношной наивности тех лет делает фильм уютным.

Итог получается смешанный — с одной стороны здесь много сильных сцен с рассуждениями о природе власти, которые отдельно смотрятся более, чем достойно (особенно учитывая возраст картины), а с другой — рваный сюжет, который не позволяет полноценно собрать всё, происходящее на экране, вместе (судя по отзывам читавших, киношники изрядно порезали первоисточник).

Такое вот странное путешествие в мир Древнего Египта, с полуобнажённой Брыльской, про которую не пишут лишь в каждом десятом обзоре (для человека моего возраста и не плюс-то вовсе) и одами богам и фараонам на польском языке (вот это уже круто), и унылой пустотой вокруг всего этого.

Укрытие

Очень красивый фильм про дебют шизофрении. Как и в Глюках, с тем же актёром в одной из главных ролей, здесь механизм развития безумия показан на 5+.

Как и в Глюках, здесь нет ничего лишнего, а сам фильм смотрится на одном дыхании.

Единственный минус — это концовка, она тут получилась, хоть и открытой, но довольно-таки слабой, что не умаляет достоинств этого отличного фильма на вечер.

Глюки

Очень хорошее кино, которое на момент выхода было вполне себе проходным, но сегодня смотрится прямо-таки выдающимся.

История о падении одинокой женщины в пучину безумия со своим новообретённым другом, снятая почти полностью в номере дешёвого мотеля, который преобразуется вместе с изменением состояния главной героини.

Фильм хорош, не разбрасывается лишними деталями, и при этом содержит обилие упоротых и интересных диалогов.

Отличный, упоротый в хорошем смысле, фильм.

Ночь с психопатом

Странный гибрид комедии и ужасов, у которого не получается полноценно быть не тем, ни другим.

Первая половина фильма снята как типичная комедия, хотя происходящее на экране не очень соответсвует постановке, а ближе к середине всё и вовсе скатывается в какую-то чернуху, чтобы завершиться слащавым хэппи-эндом.

Подобного рода фильмы могут неплохо приподняться за счёт колоритного и харизматичного психопата, но этой ленте не повезло — всё «безумие» здесь просчитывается с начальной сцены, и дальнейшие действия психопата никакой интриги в себе не таят.

Титры с безумным гримасничаньем, как в Перл, лишь подчёркивают всю слабость персонажа и актёра в сравнении с источником вдохновения.