Лучший сборник манги мастера, изданный на русском языке.
Истории о незадачливом юном колдуне собраны под одной обложкой, включая кроссовер с Футти.
Перевод порадовал, в речи деревенских родственников главных героев мелькают просторечные обороты, а школьники говорят со школьными жаргонизмами.
Отличный сборник.
Или как втюхать книгу, где как бы рассказывается как раскрыть убийство.
Издатель в данном случае сделал всё возможное, чтобы помочь книге лучше продаться. Здесь и 18+ крупным шрифтом на обложке и обещания страшных и жутких историй в аннотации, и предисловие от какой-то шишки. КУПИ! КУПИ! КУПИ!
После прочтения первой трети книги, когда понимаешь, что вступление с самолюбованием и автобиографией затянулось, начинаешь чувствовать себя ужасно и несправедливо обманутым. Начинаешь корить себя за доверчивость и хождение на поводу у маркетологов.
Дерек рассказывает как он весело с друзьями проводил время, работая лаборантом. Как круто было бухать при исследовании взаимодействия лекарств с алкоголем. Как игралось в подвальной группе. Как он женился на своей фанатке.
Иногда, среди этого бытописания проскакивают интересные моменты и нюансы, вроде историй где им приходилось вылеплять заново изуродованное лицо поверх ведёрка. Но они занимают ничтожный процент объёма и при этом столь бессистемны и никуда не ведут, что разочарование книгой растёт как на дрожжах.
Чуть позже к повествованию присоединяется Полин, ибо в лабораторию она пришла работать после Дерека. Там тоже идут рассказы о каблуках и юбках, а также о том, что входит в обязанности секретарши платной клиники.
Прошла уже половина книги. Ну может быть теперь, когда они оба уже рассказали свои предыстории в мельчайших подробностях и познакомились на работе, начнутся описания интересных случаев?
Хрена с два, Полин расскажет о том, как пришёл офицер спецслужб и рассказыал странные истории про себя, пытался обратить на себя внимание, а она его игнорировала. Позже ей расскажут, что его осудили, но никаких подробностей Полин не знала.
А ещё к ней приходила женщина, она думала, что муж её травит. Три дня ходила, каждый день выглядела всё хуже. Потом сказали, что у неё с головой не всё в поряке, а что с ней было дальше опять же неизвестно, но Полин понадеялась, что всё с ней было хорошо.
Дерек как-то купил опарышей, чтобы быстрее обчищать остатки плоти с костей, да и оставил их в духовом шкафу. А они возьми и сбеги за пару дней, что с ними стало — тоже неизвестно.
Как много тайн. Каждый из нас может с тем же успехом описывать разных людей, которых мы встречаем на улице — «Он был одет так загадочно, ведь наряд его совсем не соответствовал погоде, но на Лиговском проспекте он повернул налево, а я направо. Поэтому никто не знает зачем же он так оделся.»
Только последние страниц 80, из 300+ содержат в себе относительно жиденькие, но интересные рассказы о разных делах. Поданные чрезвычайно фрагментированно и бессистемно. Да и то, в конце начинается реклама метода составления карт повреждений тел, которую Дерек изобрёл и продавал в виде услуги, после ухода из морга.
Хоть про составление карт он написал более-менее подробно. Разбирая походя как неэтично использовать реальные снимки телесных повреждений в процессе представления их на суде присяжных. Жаль только, в книге нет картинок и он не приложил примеров своих работ.
В книге есть пара интересных идей и море воды. Читается она быстро, да толку-то? Можно смело проходить мимо да поискать чего-то поинтереснее по этой теме.
Продолжение новой трилогии оказалось ещё длиннее первой части. Гипотеза о том, что Пулману платят за знаки, кажется всё более реалистичной.
Тайное содружество повествует о жизни уже выросшей Лиры и хронологически находится после всех событий оригинальной трилогии. Это даёт возможность автору извращённо поиздеваться над большинством персонажей в этой вселенной.
Основная сюжетная линия при этом не так и плоха, однако обрамляющие её детали вызывают порой недоумение или даже раздражение. Очень много ассоциаций возникает с перестроечной литературой, когда Ленина и прочих значительных фигур в советском дискурсе пытались максимально «заземлить» и приписать им извращённость и грязных мысли.
Так здесь Лира, после долгой лекции о том, насколько важны сказки, фантазия, и что разумом невозможно объять всю картину происходящего, задумывается о том, что старый цыган не трахнул её лишь потому, что у неё «недостаточно пробега».
Во время путешествия у неё начинаются периодические боли, это никак не раскрывает персонажа, потому что боли в её жизни на тот момент более чем достаточно (после неудавшейся попытки группового изнасилования, ага), но как же упускать возможность добавить что-то эдакое.
Самое мерзкое, что это всё происходит на фоне основной проблемы книги, примирения рационального и иррационального в рамках одного человеческого сознания. Для красивой иллюстрации противоборствующих позиций Пулман даже вводит аналога Ницше, а также светских скучающих нигилистов. В долгих и проникновенных речах и размышлениях Пана (который доносит точку зрения автора настолько явно, что даже теряет всю целостность характера, когда Пулман решает поговорить из его пасти) автор пытается доказать что Ницше и светский нигилизм — это одно и то же.
Столь радикальные выпады против подчёркнутого рационализма порой заставляют подумать, что в этой трилогии Пулмана заставили раскаяться и повоевать в другую сторону. К счастью, после сотого повторения сути конфликта между Лирой и Паном, ему удаётся обозначить умеренность своей позиции.
Конфликт между Лирой и Паном, на котором держится сюжет, продвигается очень странно. Общение с местным Ницше (ожидаемо для всех) оканчивается ничем и дальше начинаются одиссеи, полностью основанные на случайностях.
Видимо, решив ублажить повесточку натуралистичными размышлениями о сексе и историями о том, что можно стать лесбиянкой, если захотеть, Пулман не захотел оставлять в стороне и экологов. Дабы не ломать кусты, он вымостил роялями пути для своих героев.
Во многих случаях это очевидно даже самим персонажам и им остаётся только говорить о том, какой же странный, должно быть, выдался вечер в Праге, где искавший алхимика человек сам был разыскиваем этим алхимиком, потому что когда-то этот самый человек от него убежал…
Такое впечатление, что формат путешествия позволил включить в книгу черновики тех сцен, которые не вошли в предыдущие книги. Я не могу иначе объяснить, зачем, например, были все истории про Человека-печь, княгиню-лесбиянку и прочих. Главные герои просто ходят от точки к точке, где им рассказывают ещё историй и направляют дальше.
Интересно, автор умышленно в конце говорит о том, что в древней поэме, которую читал Малкольм «сюжет бесконечно ветвился», но он «конечно же» читал её не ради этого, а ради информации об интересующем его предмете?
Не может же быть совпадением, что потом Мал находит параллели между происходящими в его жизни вещами и сюжетом этой самой поэмы. Если так, то оценку своему сюжету здесь дал сам автор.
Нечасто получается встретить и ныне развивающихся достойных представителей старого доброго Web 1.0, поэтому каждая такая встреча оставляет приятное послевкусие.
Нынешняя находка, как обычно это и бывает в таких случаях, попала в поле зрения совсем случайно. Пытаясь найти оригинальную книгу с динозаврами из фрагмента фильма, где обложку подменили комбинированной съёмкой, я напомнил и себе о переиздании этой книги, которую очень любил рассматривать в детстве, а также нашёл сайт с разгромной критикой её достоверности.
Биологические ляпы — это весёлый раздел сайта, где можно найти разбор тысячи ошибок в книжках, многие из которых знакомы с детства. Приятно, что автор всегда рассказывает правильный ответ и местами чрезвычайно остроумно стебётся над невежеством журналистов и научных консультантов крупных изданий.
Есть у раздела и чуть более обновляемый аналог-зеркало на ЖЖ. Там, например, можно поглядеть на разбор Детской Энциклопедии от Аванта+, книги из серии, которая во времена без Интернета, казалось маленькому мне абсолютной истиной. Справедливости ради могу лишь сказать, что этого конкретного тома у меня никогда не было.
После изучения, оказалось, что Сайт Павла Волкова Эволюция без границ жив и функционирует до сих пор, а на форумах (слово-то какое, уже стало забываться) ведутся баталии о возможности возникновения и качествах птичьих цивилизаций.
Автор сайта ведёт активную популяризаторскую деятельность и не боится открыто бороться с креационизмом, в том числе и в его научном проявлении. Это заслуживает уважения.
Ещё Павел перевёл классную книжку про рыб, где в духе биоляпов не стесняется поправлять автора.
В общем, очень хороший и интересный сайт. Определённо заслуживает посещения и места в Избранном.
Трилогия про Лиру была интересной подачей на размышление над различными темами для юношества. Была написана без сюсюканий, но могла вполне себе легко восприниматься в подростковом возрасте.
Приквел же к ней начался на очень странной ноте. Рассказывая о становлении Малкольма, Пулман не смог определиться с целевой аудиторией книги. Есть, конечно, подозрение, что это — попытка показать мир с точки зрения растущего сына трактирщика. Однако, постоянные заигрывания с читателем (что, мол, «это ещё тяжело понять в таком возрасте») несколько противоречат подобному прочтению.
В итоге сюжет развивается очень медленно, события ужасно размазаны и довольно предсказуемы, ибо есть достаточно времени, чтобы предугадать большую часть из них. Интерес представляет, скорее путешествие во второй половине книги.
При этом детской книгу тоже сложно назвать, так как в ней затрагиваются темы изнасилования и прочие «взрослые» темы, причём под таким углом, что органично вписанными в подростковый нарратив их назвать язык не повернётся. А ведь именно умению аккуратно подойти к сложным темам первая трилогия и обязана своим успехом и популярностью.
Получилось странное возвращение в полюбившийся многим мир. Описания мест сочные и детальные. Отлично получилось передать внутренний мир мальчика-отрока, картинка рисуется интересная и красочная. Но при этом сильно сюжет не развивается, местами ужасно затянуто, и пока непонятно куда это всё идёт. Остаётся надеяться на две другие книги.
Привыкнув к философским трактатам античности или максимум середины ХХ века, как-то не задавался вопросом о том, чем же занимаются философы сегодня.
Как видно из заголовка, в труде затрагивается достаточно интересная тема, которая перекликается с результатами большинства исследований, хором говорящих о том, что мы знаем лишь малую часть потенциала человеческого мозга. Попытке ответить закономерный вопрос — почему же мы не видим проявлений этого потенциала в нашей повседневной жизни и посвящена эта книга.
Причины, породившие окружающий нас мир постмодерна, очевидно проистекающий из ограниченности массового сознания, не могущего помыслить альтернативы существующему порядку вещей, довольно очевидны — ограничения человек накладывает на себя сам, как в рамках внутренней психологической борьбы с бессознательными, так и в попытках организовать мирное и продуктивное сожительство.
Смирнов искусно делит возможные причины и проходит по каждой из них в отдельности. Собственно, структура книги явно отражает шаги и углы обозрения предмета. Вытеснение травмы, табу, тотем, перекладывание ответственности, а с ней и свобод на авторитет — по каждому из этих пунктов проведено интересное исследование.
Несмотря на интересный материал и соображения автора, вызывает книга двоякие ощущения. Обилие явно переусложнённых или устаревших («нейрональный» вместо «нейронный», или «семисферы головного мозга») терминов в рассуждениях может быть авторским стилем, однако явно снижает эффективность в донесении самой мысли до широкой аудитории. Порой концентрация подобного рода реликтовых слов вызывает подозрения, что они туда вставлены далеко не случайно.
С точки же зрения самой научности тоже не всё гладко. Несомненно, пытаться объять столь широкую тему с привлечением аргументации из истории, политологии, психологии и медицины вряд ли под силу кому-то одному. Однако, упоминание «правополушарного» мышления несколько удручает, ибо даже не имея медицинского образования можно знать о том, что этот миф о глубоком разделении функций «семисфер» был развенчан более 10 лет назал.
Ко всему прочему для чисто научного исследования в труде слишком много от самого автора. Детские воспоминания, история из жизни — мало подходящий материал для беспристрастного анализа.
С другой стороны за красивые пассажи вроде «господство копий, отнимающих у художественного оригинала «ауру», предстает дающим два эффекта: эстетизацию политики в фашистском государстве и политизацию эстетики – в большевистском» книге можно простить многое.
Печально, что эмоционально порицая советский эксперимент и всё с ним связанное, автор сам же поддерживает безальтернативность в восприятии наступившей реальности.
Забавно, что книге, повествующая о том, как человечество брело в тупик и поймало себя в ментальную ловушку постмодерна, в итоге, наоборот, даёт надежду на продолжение развития человечества и смену общественной парадигмы. Ведь приводя примеры из истории, автор наотрез отказывался рассматривать экономическую составляющую общественного устройства на том или ином этапе.
Я очень люблю Дюну, ту которую Френк Герберт написал. Космический феодализм с многоуровневыми уловками, экуменизмом и арабскими мотивами кажется достаточно свежим и спустя более полувека после выхода книги.
Мне кажется, этому произведению очень сильно не везёт. Странные продолжения написанные и самим Френком, и его непутёвыми наследниками и привлечёнными ими людьми. Абсолютно упоротые переводы в России без альтернативы практически до середины нулевых. Странные экранизации, вызывающие смешанные чувства. Тут разве что одна из первых RTS выделяется, как нечто светлое, сотворённое по мотивам великого произведения.
Графический роман умышленно сделали дословным пересказом книги. Это ещё сильней заставляет вопрошать — зачем же так с несчастной Дюной? Создаётся стойкое впечатление, что рисовали книгу спустя рукава. Классический американский комиксный стиль ещё можно понять, некоторым он точно понравится. Да и приятных мелких деталей в некоторых фреймах более чем достаточно. Однако сценарий, писанный при участии наследника, как раз-таки и подкачал.
Для человека, не знакомого с серией, очень многие вещи будут непонятны. Никто не расскажет, кто же такие ментаты, Бене Гессерит, почему не используются компьютеры и почему вообще спайс стоит таких бешенных денег. Но зато этими словами персонажи будут кидаться друг в друга с завидной регулярностью, нагнетая без контекста непонятного и оттого глупого пафоса.
У того же, кто книгу читал, графическая адаптация тоже вызовет претензии. Многие сцены срежиссированы очень блёкло, а интересные события оказываются за кадром. Порой вообще возникает ощущение, что диалоги из книги побили на ровные ряды фреймов с говорящими головами. Динамика пропадает и лишь изредка проявляется, дразня и обнадёживая.
Ностальгические тёплые чувства по оригиналу книга вызывает. Сюжет в памяти освежает. Нарисовано качественно, но на любителя, а сценарий с режиссурой вызывают очень много вопросов.
Очень неожиданный формат для раскрытия подобной темы привёл к великолепному результату. Сыграв, как и создатели атомной бомбы, в азартную игру, Феттер-Ворм выиграл.
На 150 страницах рассказывается вся история создания атомного оружия в США. Радуют попытки автора придерживаться беспристрастной позиции и не давать никаких категорических оценок происходящему. Раскадровка шикарная, режиссура сцен отлично передаёт суть момента ловко переключаясь между мировым масштабом и событиями за одним столом.
Очень понятно описана физика процесса ядерных реакций. Такого хорошего наглядного пособия я не встречал никогда.
Из минусов, всё как обычно. Про наш вклад в войну опять несколько забыли. Да и жалко, что не раскрыт период с обретением нами атомного оружия, а также первые годы холодной войны и ядерный паритет. Прямо очень не хватало, особенно со взятой аналитической интонацией об изменении мира после открытия ядерного оружия.
Отличная книга. Очень хочется найти теперь что-то подобное или продолжение.
Сборник историй из жизни небогатого арендного дома в 30-ых. По признанию самого Айснера есть в этих историях и немного его автобиографии.
Экзистенциальные и местами по-житейски простые. В книге четыре истории: про праведного еврея, про забулдыгу-певца, про ненавистного супера и про способы загородного отдыха обитателей таких домов.
Все они наполнены размышлениями и человеческой жизни и любовью к деталям. В них нет прилизанных видов и персонажей. Айснер показывает красоту жизни через обилие мелких несовершенств её составляющих.
Очень приятная книга. Подобного рода истории про похожий дом, только уже в 90-ых были в «Эй, Арнольд!». Так что атмосфера таких мест вряд ли когда-либо останется в прошлом.
Один из немногих проектов начала 10-ых, до сих пор ведущих активную жизнь. Интересные интервью и в целом набор хорошей аналитики и переводов зарубежных статей и книг, посвящённых разным необычным тематикам, которым в других местах уделяется незаслуженно мало внимания.
Хотя были бы они так интересны, если бы были растиражированны?