Рубрика: Кино

Книга о переменах

Интересный сборник воспоминаний получился.

Становится понятно, насколько шагом вперёд это кино было по тем временам, этакий фильм-мост, объединивший работников официальной культуры с андерграундом. Проломив лёд и принеся андерграунд в массы, на фоне Перестройки, АССА создала ситуацию, которая привела к быстрому всплеску и коммерциализации советского андерграунда.

Андерграунд этого не пережил. Последним писком некрореализма можно считать, наверное, Гонгофер, снятый на деньги обманутых Мавроди людей. Цой ушёл по независящим от ситуации причинам, Макаревич, БГ и Шевчук постепенно либо окончательно забронзовели, либо ушли в политоту (последний держался дольше всех).

Книга интересна тем, что развенчивает миф о кажущейся такой стабильной перестроечной атмосфере, где расцветал андерграунд. Становится очевидно, что всё происходило стихийно и даже не особо осознавалось участниками и самими творцами.

В качестве вывода можно немного отрезвиться и понять, что ждать особых условий «как тогда» бессмысленно, если есть какие-то творческие желания и порывы — надо идти и их реализовывать. Сейчас вон как раз ретвовейв и советский стиль конца 80-ых снова становятся популярными, можно провести параллели.

Портреты Маори

Lindauer, Gottfried; Ngairo Rakai Hikuroa; The Pitt Rivers Museum; http://www.artuk.org/artworks/ngairo-rakai-hikuroa-221379

Когда-то Альберт Маори Кики написал книгу 10 000 лет в одну жизнь. Рассказ о том, как Новая Зеландия совершила колоссальный даже по японским скачок в плане технического прогресса, остался почти незамеченным.

Радует что у Маори остались написанные с любовью портреты их народа ещё в ту эпоху их развития. Так сильно повезло мало каким народностям, ибо отношение к колониям, как ко второму сорту, сильно сказывалось на качестве документирования их быта.

Больше портретов и анализа в этой статье.

Яйцо ангела

Очень мрачная и безысходная картина.

Мир пал, человечество почти вымерло. Ходят слухи, что финальный удар поставил великий потоп. Хотя что это за слухи и кто их распространяет — большой вопрос, ибо здесь есть 2 полноценных персонажа.

Фильм повествует о маленькой девочке, смысл существования которой — охрана загадочного яйца, которое она постоянно оберегает и не выпускает из виду. В своих одиночных прогулках-путешествиях по мёртвому миру она встречает рыцаря, цели и мотивы которого кажутся не особо понятными.

На окраине мёртвого мира из морской бездны иногда всплывает город-корабль, он холоден и неумолим, а палубы его заставлены изваяниями. В них превращаются те, кто потерял всякую надежду в этом почти уже мёртвом мире.

Реплик в фильме мало, а вот мелких деталей вокруг много. Мамору Осии (который потом ещё в 2001 снимет Авалон — польско-японскую Матрицу с куда более сочным подтекстом) этим фильмом решил поиграть с понятиями надежды и безысходности. Надо отдать ему должное, получилось чудесно.

Одна из самых безысходных атмосфер в кино, с которыми мне доводилось сталкиваться. Что-то отсюда потом возьмёт Ветер Саакянца, вот почти в этом уверен.

Маяк и маньяк

Наконец-то что-то интересное опять стало просачиваться на большой экран. Наконец-то снова вернулось приятное ожидание при просмотре афиш кинотеатров. Когда я выходил из зала, мне хотелось прилюдно ликовать, даже чуть не пустился в пляс.

Маяк отлично делится на 2 во всём. В фильме 2 равнозначные чётко выделенные части, 2 ключевых фигуры, 2 мира — дня и ночи, 2 цвета, смешанных в изображении — это если перечислять только очевидные элементы.

Звук у фильма чудесен, сирена маяка играет свою зловещую роль с первых минут фильма. Архаичный говорок персонажей добавляет потусторонности происходящему.

Особенно понравился и запомнился окончательный слом сюжета во второй половине фильма. Скала с маяком превратилась в корабль, увлекаемый штормом в неизвестные дали. Нескучно и интересно.

Обилие отсылок добавляет слоев повествованию, и, как и любое хорошее художественное произведение, Маяк можно истолковать множеством различных способов.

Эггерс — молодец, есть теперь ещё за чьей активностью последить.

Премия

Замечательное кино про классовую сознательность.

Леонов, как всегда, сыграл на высоте. В фильме показан разрез состава парткомов через призму их реакции на вполне себе справедливые заявления рядовых рабочих на использование плановой экономики в своих корыстных целях.

На дворе ещё 70-ые, поэтому большинство, поэтому результат хоть уже и не совсем явный и чётко оформленный, но получается такой, какой получается.

Так или иначе, кино снято очень круто и показывает, насколько можно, несмотря на ограниченные ресурсы нарисовать картину идеологической борьбы в отдельно взятом коллективе.

Открытая концовка заслуживает отдельных похвал.