Тот случай, когда завышенные ожидания так и не встретились с реальностью. Очередной боевик со Стэтхемом оказался самым заурядным боевиком со Стэтхемом.
Интригующее начало на изолированном маяке, крайне похожем на Маяк из фильма Эггерса очень быстро встречается с классическим набором штампов про морпеха, который поступает правильно, знает теневых воротил, побеждает спецслужбы, бандюков и всех-всех-всех. Всё это под тоннами пафоса.
Досмотреть эту тягомотину почти на 2 часа сил не хватило.
Массивный кирпичик, по заявлениям автора, содержащий в себе всё необходимое для того, чтобы начать пользоваться Linux. Смелое заявление, соответствовать которому мало у кого получится. Так что результат ожидаемый.
В первую очередь — книга построена на рассмотрении RHEL семейства, что несколько смазывает картину. Некорпоративный Debian или вообще свободнейшая Слака были бы куда более подходящими кандидатами, чтобы погрузиться в мир Linux.
Сама же книга балансирует между двумя мирами — с одной стороны нам рассказывают про системы и уровни инициализации, включая старенький init, а с другой предлагают в GNOME потыкать мышечкой для настройки принтера или сети.
Отдельно стоит ещё веб интерфейс управления сервером Cockpit, с которым мне за долгое время не приходилось сталкиваться. И про который у нас в индустрии как-то и не говорят.
Финальные главы книги посвящены немного Ansible, немного Dockerу, что неплохо для дальнейшего поиска информации и развития.
Как обзорная книга — неплохо, но уровень глубины в ней крайне непостоянный. Что делает её как бы неплохим справочником, но тогда было бы полезней больше общей информации включить, а не останавливаться на реализациях из RHELовских дистров.
Отдельно хочется пнуть перевод. Вместо образа написать картинка — это очень-очень грустно. Мне потребовалось какое-то время, чтобы понять, что в остальном неплохой перевод тут подложил такую свинью, думал, что уже со мной что-то не так. Но нет.
А так — книга интересная для начинающих (которых не отпугнёт своей монструозностью), а для продвинутых пользователей может подкинуть пару интересных идеи/утилит/решений. Но вот прям Библией Linux я бы её не назвал.
Написанное в шутливо-игривой форме эссе о важности детской литературе и проблемах современного детского книгоиздания в целом. Хоть и написано изначально на итальянском, в основном посвящено проблемам именно американского (довольно-таки закрытого) книжного рынка.
Общий посыл книги очевиден и понятен, поменьше дидактики, побольше интересной детской литературы. Пускай очевиден и понятен, но неплохо об этом иногда и напомнить. Однако для российского читателя вряд ли будет знакома большая часть книг, о которых говорит автор (как и автору вряд ли знакома российская/советская детская литература).
Для меня важное место в детстве занимали русские народные сказки, читать на даче про деревенский быт было интересно и очень увлекательно. Советские детские книги про революцию и гражданскую войну тоже были весьма интересны мне младшекласснику. Из современных (на тот момент) авторов, конечно, Успенский и Остер.
Как я могу судить, проблема сюсюканья с детской аудиторией у нас если и появилась, то относительно недавно и теперь понятно, откуда она пришла.
А так Секретная дверь — это приглашение приоткрыть немного детских воспоминаний и мысленно отдать дань уважения тем книгам, их авторам и иллюстраторам, которые помогали нам в детстве исследовать окружающий мир и лучше понимать других и себя.
Раньше, каждую зиму, я брал себе новый томик Воннегута и растягивал удовольствие, пока томики не кончились. Такое издание — отличный подарок, чтобы освежить в памяти рассказы Курта и познакомиться с некоторыми новыми.
Малая проза, на мой взгляд, всегда уступала его романам, но в таком собранном и разбитом по тематикам виде — она представляет собой внушительное зрелище. В едином контексте некоторые его рассказы становятся ярче и объёмнее, составляют собой целые серии, а некоторые, наоборот сильно затираются и сдают позиции. Конечно, есть немало и проходных работ.
Как и писали товарищи в предисловиях к разделам, в плане любовной прозы и женских персонажей, у Курта всегда не ладилось. Эти разделы в книге, пожалуй, самые пресные. А вот когда дело доходит до социальных вопросов да антиутопичного взгляда на будущее — тут талант автора расцветает вовсю.
Страшно представить, что за полвека до появления первых адекватных языковых моделей он предсказал ИИ-шизофрению из-за эффекта эхо-комнаты (Конфидо), киберпанковую наркоманию (Эйфо), удручающий эффект от вторжения повсеместной оптимизации (Бедный маленький богатый город). Пугает, что и предсказания о поощрении государствами ухода из жизни (Добро пожаловать в обезьянник, Большая космическая случка, 2BR02B) тоже станет реальностью.
Отдельной часто повторяющейся темой является отношение людей к деньгам и роскоши (Изысканно-синий дракон, Портфель сосунка, Дворцы побогаче, Миллионы Киллрейна). То, что деньги играют свою роль в отношениях (в том числе и с самим собой) отлично продемонстрировано с разных сторон.
Увлекательно следить за приключениями дирижёра школьного оркестра Гельмгольца. Тем более удивительно было узнать из предисловия, что прототип Гельмгольца реально существовал. Получился эдакий ироничный капиталистический Макаренко времён США золотого века.
С некоторыми из рассказов я познакомился больше 10 лет назад. Интересно было понаблюдать за изменением своего отношения к затрагиваемым в них темам, как поменялся фокус и какие детали вышли вперёд, а какие отошли на второй план.
Так что такой сборник может стать отличным поводом порефлексировать для всех фанатов Воннегута.
Франшиза 28 продолжает творческие исследования. Смещение фокуса с зомби на жизнь в аду на Земле, начатое в прошлом фильме, продолжается. В этот раз зомбарям не отвели практически никакого хронометража или влияния на сюжет, хоть один из них и вошёл в состав главных героев, приоткрыв зрителям свой внутренний мир (ещё один эксперимент в жанре).
Просветлённый йодированный доктор (чем-то похожий на Джона Локка из Lost) продолжает читать хорошие книги, слушать классную музыку на виниле и найти лекарство от вируса с помощью подопытного Самсона, который приходит к нему за кайфом от транков из духовой трубки, в то время как Спайк, вырученный сатанистами (находящимися под влиянием Заводного апельсина) наблюдает и участвует в ужасных вещах.
Люди выживают в аду, искать своё будущее и менять мир в какую-то сторону. На фоне умирающего мира Джимми Кристалл со своими Перстами кажется ещё одной силой природы, которая исполняет свою роль, наводя доктора на правильные мысли, пока он подыгрывает шизофренику.
Финальный танец под Iron Maiden снят выше всяческих похвал. Угроза со стороны дикой природы, костёр в ночи, поклонение сверхъестественному, но при этом с запилами на электрогитарах — гремучая смесь из первобытных и цивилизованных элементов ставит этот клип на Number of the Beast вне времени.
Кино отличное, зрелищное, но без сильной жести. К счастью, и без неё тут есть на что посмотреть.
Никогда бы не подумал, что буду с удовольствием смотреть шоу производства ТНТ, но такой момент вдруг настал.
Сериал про айтишников в деревне на протяжении четырёх сезонов переживает целый ряд метаморфоз, начиная с противостояния городских деревенским, развивается в романтизацию сельской жизни с нотками Шукшина и советских операторских приёмов, а заканчивается вообще социальной драмой про противодействие простых людей органам государственной власти.
Персонажи живые, многие из них даже развиваются, хотя не избежали и откровенно тупых моментов, есть проходные серии, а концовка четвёртого сезона — это вообще какой-то сюр. Ну а лучший персонаж там, конечно — Маслов.
Но в общем и целом, смотреть это всё было интересно, так что о потраченном времени не жалею. Пробуждает желание поехать в деревню, жалко, что такой гламурной деревни, пожалуй, нигде и не найдёшь.
Разговорно-философская картина на тему робототехники и искусственного интеллекта. На удивление, не вызывает отвращения и не содержит таких уж ляпов.
В фильме три главы, разделённых десятилетиями и четыре актёра. Искусственный интеллект ведёт себя как искусственный интеллект, играет в подражание и не стремится стать человеком. А у создателя к своему творению куда более прагматичное и пользовательское отношение, чем у посторонних, технически не подкованных лиц.
За исключением первой сцены, где тупят именно люди, в остальном всё очень красиво и гладко, по-философски. Помимо темы насчёт имитации ИИ человека, есть ещё и линия про отношения детей и родителей, аккуратно в общее повествование упакованная. Красота.
Один из немногих фильмов про роботов без дурацких популистских ляпов. Этакое современное прочтение 200-летнего человека, опиравшегося на научные знания своего времени и, как следствие, ужасно устаревшего.
Silent Hill — это великий страшный хоррор с психологическим подтекстом… но только на PSках. На экране уже в третий раз страшный город превращается в какой-то нелепый карнавал. Первые части 20 лет назад просто разочаровывали, там было видно хоть какое-то старание, и, пускай, они были вообще мимо оригинальной франшизы, из них получились средненькие ужастики.
Здесь же кроме «халтура» никакого другого слова на ум не идёт. Я уверен, что сценарий писала нейронка, иначе таких пустых и нелепых диалогов просто не могло бы получиться. Персонажи просто бросают друг в друга репликами, судя по их содержанию, никак не воспринимая, что же им говорит собеседник.
Декорации рисованы компьютером. Наверное, 80% хронометража сняли просто в зелёной комнате, отчёго всё ещё и выглядит дёшево. Ну и сверху насыпали сестричек, пирамидоголового, сирены, пепел и прочие штуки из франшизы. К месту и не к месту, просто чтобы было. У нас же тут Сайлент Хилл.
Всё это вместе — полнейшая муть, настолько погружённая в СПГС и криво сляпанная, что разбираться в нюансах (что привиделось, а что случилось на самом деле) смогут только самые фанатичные или терпеливые.
Очень-очень плохо, вторично снято и криво написано.
Занятный представитель венгерского соцреализма. Правда описание вызывает вопросы — никакой проблемы «пролетарского брака» в фильме не раскрыто.
Жизнь и быт венгерской семьи рабочего интеллигента показана как в документальном фильме. Вот они складывают стол, чтобы разложить диван в своей небольшой, но отдельной квартире, вот они идут с детьми в общественный бассейн, вот они тусуются в каком-то ресторане (крайне затянутая сцена с пьяным пением). В целом — отличный уровень жизни в Венгрии начала 80-ых.
Семья главных героев вполне себе зажиточная по местным меркам и проблемы у них не бытовые, а чисто на уровне отношений. О чём и будет говорить жена в финальном интервью, сетуя на то, что «боится, что он будет дальше радоваться жизни» и проч.
Так что в плане отношений — это, скорее, не приговор эпохе, а демонстрация, увы, распространённого вида взаимоотношений, где один становится другому тюремщиком, забивая на свои собственные желания и потребности.
Отдельный плюс фильму за хорошо сохранившийся слепок венгерской действительности тех лет.
Корейское кино с жирной отсылочкой (даже в слогане) на Паразитов. Такие вводные — обычно гарантия чего-то вторичного и лениво состряпанного на коленке, но не в этот раз.
Сеул будущего или Арендаторы — крайне интересная корейская горькая сатира на положение дел в собственной столице. Жилищный вопрос настолько всех доконал, что арендаторы могут сдавать части своих квартир в субаренду, а субарендаторы, в свою очередь в субсубаренду для представителей самого низкого социального слоя, живущего на пособия, которых едва хватает на еду.
Подобная ситуация приводит к появлению очень странных персонажей в жизни главного героя — белого воротничка, пытающегося дослужиться до перевода в идеальный город будущего.
Нестыковки и откровенный бред в сюжете в какой-то момент находят своё объяснение, что никак не омрачает этого психоделического карнавала в бетонных джунглях с грязным воздухом.
Очень свежее и интересное кино, не взирая на очевидную вдохновлённость успехом Паразитов.
