Метка: Германия

Американская модель Гитлера

Расистское законодательство США ни для кого (похоже, только за пределами штатов) секретом не является. Иначе объяснить столь большое количество реверансов и оправданий со стороны автора сложно.

Само исследование интересное, подкреплено большим количеством ссылок на стенограммы заседаний нацистов, но, так как это американская нехудожка, то начинается в мозг долбёжка. Моря разливаные воды, обилие повторений одного и того же — классический набор книги американского автора. Можно было бы смело сократить книгу вдвое, не потеряв вообще никакого фактажа.

Но свою задачу книга выполняет, пускай и так — первые этапы закручивания гаек после прихода нацистов к власти выполнялись с оглядкой на американское законодательство и в тесном общении с американскими евгениками.

Автор дальше начинает сравнивать гибкость американской системы прецедентного права и жёсткость европейской системы, основанной на чётких законах. Местами даже проскакивает гордость за то, что американцы во всём первые, даже в расистком законодательстве.

В общем — интересное чтиво для общего понимания истории Штатов и отношения к ней в современном американском обществе, ну и для напоминания, что «страна свободы» изначально была построена на принципах, которые не подразумевали свободы для всех.

Календарный убийца

Очень странная и унылая социальная драма из ЕС, в данном случае — Германии. Наличие назидательных табличек в конце фильма становится очевидным ещё в первой половине хронометража.

Сам по себе Календарный убийца больше напоминает какого-то злодея из Скуби-Ду не только названием, но и сломанной логикой. Общение жертвы с оператором телефона доверия и рассказанная ею история кажется совсем уж неправдоподобной и сделанной только ради назидания зрителю.

А назидательный фон здесь по той простой причине, что это — агитка. Предсказуемый эпилог с данными статистики (каждую четвёртую немку изнасиловал собственный муж) и ведущая к нему концовка, где маньяк становится чуть ли не лучше мужа-тирана превращают кино в какую-то пародию.

Причины зависимости героини от мужа тоже непонятны, на прямой вопрос оператора горячей линии она говорит, что женщины не бросают мужей, потому что могут находиться от них в материальной зависимости, но это — точно не её случай, в самом начале фильма её зовут продолжать многообещающую карьеру юриста.

Единственное достоинство фильма — атмосфера какого-то бреда, как в диалоге про мужские трусы из отечественного шоу Детективы. Здесь на таком уровне практически всё взаимодействие между персонажами.

Лютый треш, который можно посмотреть, как треш, и пожалеть тех, кто воспринимает подобные сюжеты за чистую монету.

Загородный дом

Типичный представитель плохого артхауса. Пытаясь получить хоть сколько-то внимания за счёт поднятия «жареной» темы, фильм этот не соответствует даже своей аннотации.

Нет здесь никакой «типичная добропорядочная семья, живущая на окраине Берлина», с самого начала нам показывают, что с головой у большинства действующих лиц в этом фильме плоховато и относятся они друг к другу как заправские мрази. Развитие событий ожидаемо. А по пути нас ждут странные свингерские сборища, аборт вешалкой и другие приколы добропорядочных семей.

При этом, так как тут закос на артхаус, всё происходит медленно, скучно и со смакованием мелких, никому не нужных деталей в игре посредственных актёров, что для немецкого кино, увы, не редкость.

Как там говорилось в рецензии? «You want to look away, but you cannot» Наполовину, конечно, правда, очевидно на какую.

Вообще проходной фильм, не заслуживающий никакого внимания.

Суспирия

Про Ардженто рано или поздно узнаёт каждый, кто интересуется кино. Итальянский мастер ужасов ещё в далёких 70-ых закладывал каноны, на которые потом десятилетиями будут опираться режиссёры слешеров.

Ужастики всегда были низким жанром, а развитие спецэффектов и появление компьютерной графики почти не оставляют шансов современному зрителю напугаться фильмами из той далёкой эпохи. Тем не менее, время очень благосклонно отнеслось к Суспирии. Фильм подкупает совсем неожиданными для жанра ужасов элементами.

Первое — это как раз-таки картинка. Работа с ракурсами и цветом обостряет все зрительские чувства и заставляет жадно впитывать в себя красивую картинку, приправленную яркими цветами. Музыка и саунд-дизайн здесь тоже как минимум выдающиеся. Примитивные электронные композиции в нужных местах создают атмосферу загадочности, а в страшных сценах звуковое сопровождение заставляет организм зрителя сжиматься на чисто физиологическом уровне.

Сюжет чрезвычайно примитивен. Даже обидно, что такому красивому и стильному произведению достался такой слабенький сюжет. Столько времени в стильном окружении нагоняли саспенса, чтобы потом быстренько и обыденно всё закончить — наверное в этом тоже была часть авторской задумки.

Сами же сцены убийств сняты качественно для того времени, однако сегодня вызывают, скорее, улыбку.

Хорошее кино, определённо стоит ознакомиться с ним любителям истории ужасов, красивых звуков и сочных визуальных образов.

Кролик Джоджо

Уникальный случай, когда заигрывания с темой нацизма оказались удачно и точно дозированы.

Идея показать историю войны глазами ребёнка далеко не нова. «Мальчик в полосатой пижаме или «Книжный вор» по праву считаются хорошими кино- и книжными подходами к теме войны с такого ракурса. Однако, «Кролик Джоджо» двигает границу детскости в отношении к войне до самого предела, ещё шаг в ту сторону и всё повествование развалилось бы и получился бы «Гитлер капут».

Нацисты в глазах 10-летнего Джоджо — настоящие супергерои, они спасают мир от страшных рогатых жидов, которые ползают как змеи и едят младенцев. Как новобранец гитлерюгенда, он мечтает присоединиться к этой священной борьбе. Однако советы его тульпы — Гитлера не очень помогают ему в достижении его целей, мама не сказать чтобы разделяет его интересы, а папа вообще куда-то пропал. Да и 1945 год мало чем может порадовать маленького нациста.

Сюжет очень ловко меняет тональность повествования, перескакивая от серьёзного тона до совсем уж открытого стёба над нацистами в считанные мгновения. Это хитрое переплетение настроений и миров — основа успеха картины.

Сюжет здесь вполне себе незамысловатый, а вот качество постановки ситуаций, в которые попадают герои выше всяческих похвал. Пожалуй, один из лучших фильмов 2019 года.

P.S. После просмотра этого фильма открыл для себя песни The Beatles на немецком.

Привидения в замке Шпессарт

Милая и добрая комедия, посвящённая приключениям привидений в Германии 60-ых.

Немного социальной сатиры, песен и погонь. Классика. Как в детстве, хотя почти уверен, что раньше его не смотрел.

Бравый солдат Швейк

Похождения бравого солдата Швейка — довольно сложная для экранизации книга. Образ главного героя прочно задан иллюстрациями Йозефа Лады, концовки у произведения, к сожалению, нет, большая часть книги представляет собой рассказы Швейка и его знакомых да заигрывания с читателем Гашека, где он, иронизируя, рассказывает про анабазис и вместе со Швейком стебётся над всем, что им подворачивается.

Видимо, эта сложность и подталкивает людей к постоянному производству экранизаций, способных произвести, в лучшем случае, смешанное впечатление.

В экранизации с Гансом Рюманом сразу видно, что режиссёр отказался от многих аспектов книги и сразу решил снять просто хорошее, в его понимании, кино. Здесь как раз-таки видно, что если убрать из книги весь подтекст и внутренние размышления персонажей, а также истории Швейка, то остаётся заурядный водевильчик. Понятно, что отыграть лицом то, о чём Гашек сообщал в книге за кадром, практически нереально, но итог от этого лучше не становится.

Получилась простенькая пацифистская киношка про очень наивного и немного хитрого бравого солдата.

Рейховская пропаганда

Мощный образ получился, странно, что мы не использовали подобного в годы Холодной войны. Тут и бомбардировки мирных городов, и угнетение по национальному признаку (забавная претензия со стороны немцев того времени, и народные расправы с линчеванием. Да ещё так ярко.