Изначальная идея очень сильно напоминает Ганбастер. Историю про полёт в космос и разницу в течении времени в первый раз хорошо обыграли именно там. Здесь же у нас тоже малоизученные инопланетяне и странная война человечества с ними за световые годы от Земли.
Правда, в своём подходе Синкай пытается рассмотреть такую ситуацию с точки зрения влюбленной пары старшеклассников (кому же ещё управлять мехами в борьбе с инопланетной угрозой). Получается неплохо, задумка хорошая, интересная, но очень сжато и не хватает деталей.
Показать развитие отношений улетевших с оставшимися, которое в Ганбастере было показано крайне схематично стоило. Конкретные события, происходящие в космосе и на Земле, подобраны удачно и хорошо раскрывают происходящее внутри и главных героев.
Было бы всего чуть побольше, да поглубже — получилось бы и вовсе легендарно.
Уникальная по жанровой принадлежности книга. Сборник описаний японских городских легенд с юмором пересказанных русскими японистами для русских читателей.
Вольное обращение с темой позволит чуть лучше понять, как всё устроено в японском фольклоре, а ещё заодно связать воедино практически все современные японские ужастики и аниме про потустороннее. Большинство персонажей из этого фольклорного эпоса выросли из синтоизма и кажущаяся между связь зачастую вовсе не кажущаяся.
Из негативных эффектов — после прочтения этой книги, казавшийся бездонным мир японских чудовищ, сюжетов и образов, больше таковым не кажется. В принципе, этого и стоило ожидать, не могут же они из ниоткуда генерировать столько непривычных для выросшего в западном культурном поле зрителя/читателя идей.
Крайне рекомендую тем, кто хочет чуть лучше понимать, как работает голова у японцев, какой они видят мораль, и какие именно находки в фильмах или книгах действительно новаторские, а не переложение сказаний древности.
Знакомство с этой книгой сразу же сподвигло меня на приобретение двух книг ей предшествовавших. Могу сказать, что в этот раз на редактуре решили сэкономить, что несколько омрачает знакомство с таким замечательным и самобытным произведением.
Вторая часть полного собрания историй о Муми-троллях оказалась с куда большим числом сюрпризов.
Эти истории о куда более личных и странных переживаниях, некоторые из них покажутся ближе обитателям северных регионов.
Зима Муми-тролля напоминает, если кто-то обижается на зиму, хочет и ценит лето, и очень циклически смотрит на мир, то он не одинок. Интересно посмотреть на летние и зимние финские развлечения, особенно тем, кто живёт в тех же широтах. Я бы вот так смело купаться побоялся.
Сборник рассказов не сильно отличается по духу от первой половины этого собрания сочинений. Истории про излишнюю концентрацию на вещах и чужом мнении, но кажутся более понятными и уместными, скорее для взрослых, нежели для детей.
А вот Папа и море — это уже сценарий для хорошего такого артхаусного хоррора. После ознакомления с ним все сомнения насчёт детскости историй про Муми-троллей улетучиваются. Здесь история как с мультиками, которые все «для детей», потому что нарисованные.
Сама по себе история полна глубокого и поверхностного символизма. Там и маяк на уединённом острове и шизофрения/борьба с внутренними призраками. В сказочных образах раскрываются проблемы полового созревания подростков, кризис самоопределения главы семейства, кризис брака. Тон повествования постоянно меняется, в итоге книга воспринимается то как сказка, то как психологический триллер. Местами мне было жутковато, особенно в истории про муравьёв и мамин садик.
В глубине ноября оставшиеся на большой земле персонажи ждут возвращения семейства Муми-троллей из их поехавшего ретрита на маяке. Книга тоже местами очень взрослая и посвящена, в первую очередь, вопросу межличностных привязанностей.
Вообще, всё творчество Янссон про Муми-троллей — это как большая психотерапия про привязанности (к людям, местам, вещам, идеям) и поиск личных границ. Истории про это странное семейство позволяют произвести переоценку времени проводимого в домашнем уюте, научиться ценить и подмечать многие моменты, а также предлагает поискать, что может их отравлять (помимо нашего отношения конечно же).
По какой-то причине в детстве истории о Муми-Троллях прошли мимо меня. Были какие-то советские мультики на эту тему, но ничего выдающегося в них не было, и воспоминаниях они остались серым мутным пятном.
Что и неудивительно — сложно экранизировать истории о какой-то слишком свободной и непонятной для наших широт жизни.
Самое заметное отличие, что в приключениях тут вместе с командами друзей-детей порой принимают участие и их родители, которые, при этом дают детям беспрецедентную свободу и очень многое спускают с рук. Снусмумрик и вовсе курит трубку.
В общем и целом истории наполнены расслабленной атмосферой и показывают весёлую, но размеренную семейную жизнь с приключениями. Здесь нет историй о долге, превозмогании и постоянном самоотрицании и самопожертвовании, которые обычно возникают в голове при мыслях о родительстве.
Для взрослых сборник может быть демонстрацией/иллюстрацией другого отношения к семье, с уважением личных границ и признанием большей самостоятельности за всеми членами семьи.
Персонажам выпадают на обсуждение очень необычные для книжек вещи, глобальные катастрофы, стихийные бедствия, отношение к вещам, перекладывание ответственности — всё смешивается, и обитатели Муми-долины с достоинством принимают всё новые и новые вызовы судьбы.
Мемуары Муми-папы ещё отдельно поднимают тематику того, что все родители — вчерашние дети, и тоже люди (ну или тролли).
Очень необычный и по современным меркам сборник детских книг. Определённо заслуживает прочтения в любом возрасте.
Простенькая фэнтезийная история от известного художника. Ну на то он и художник, а не писатель, чтобы сложные истории писать.
На протяжении почти 500 страниц, Бром не будет пытаться читать нотации и продвигать доморощенную мораль и философию. Читателя ждёт простое, но живо написанное фэнтези, с предсказуемым концом, удивить способное, разве что, какими-то мелкими деталями.
Добавить тут больше нечего. Получился крепкий середнячок, эксплуатационная с серой моралью сказка сказка для взрослых. Жалко только, что автор нарисовал к ней столь мало иллюстраций. Рисовать, всё же, у него куда лучше получается.
Недостающий элемент в мозаике нашей историй, которую все склонны извращать и идеализировать каждый на свой манер. Удивительно, что сказки из собрания Афанасьева, собранные ещё в ХIХ веке, впервые у нас опубликовали только при Ельцине.
Вступительная статья, пусть и недлинная, что нормально для общих размеров издания, делится полезной информацией о том, как происходило рассказывание таких сказок. Старики говорили что угодно при ком угодно (только «городских» девиц стеснялись), остальные же старались разве что при женщинах не материться, а эротическое содержание передавать движениями и звукоподражанием. То есть «похабщина» в понимании современного ханжи, в народе была связана только с формой, но никак не с содержанием этих эротических сказок. Занятно.
В остальном — сборник приятный. Меньше, чем собрание, которое мне доводилось читать в электронном виде, но самые запоминающиеся произведения («Посев хуёв» например) в него включили. Так что это — отличное издание в домашнюю библиотеку или в подарок другу, которому хочется показать, что в жизни мало «чёрного» и «белого», всё дело в точке зрения и отношении.
Издание хорошее, вёрстка на высоте, бумага качественная, иллюстрации приятные и тёплые, пытаются погрузить в атмосферу сказки и грёз. Пытаются — потому что с таким произведением непонятно что вообще можно было бы сделать.
Всё начинается, как милая детская сказка — вечный заяц Хэл живёт на своей лужайке и смотрит на мир, в котором двуногие пытаются оторваться от земли и взмыть ввысь. Когда, много лет спустя, на лужайке вырастает аэродром, Хэл знакомится с псом садовника местной гостиницы и с интересом наблюдает за снующими вокруг людьми.
И вот в людях-то тут и кроется главная проблема. Произведение разбито на довольно короткие главы, в каждой из которых повествование ведётся от лица того или иного персонажа. И если с зайцем и псом всё получается, как бы это смешно не звучало, правдоподобно, то вот с человеками дела обстоят куда хуже — их словарный запас оставляет желать лучшего. Разве что маленькой Мие в силу возраста подходит такой бедный язык.
И проблема здесь не только в языке. Все взрослые персонажи — ходульные и подломанные, очевидно рассчитанные на пожалейку, но в основной своей массе её не заслуживающие.
Роберт — одинокий старик, вспоминающий по умершей жене, с которым не хочет разговаривать дочь. На дочь он забивал всю жизнь, так что удивляться тут нечему. Получил то, к чему шёл.
Саша — абсолютно безвольная кукла, которая вообще не может управлять своей жизнью. Со своими попытками обрести добровольно отданную независимость, дальше объявления этой самой независимости не идёт. Сбежать с маленьким ребёнком без какого-либо плана и просаживать деньги с карты (даже налика не накопив/сняв) на полёты между странами, занимаясь каучсёрфингом у многочисленных знакомых — это ли не образец адекватного мышления?
Леон (вообще по сути Грей из «50 оттенков серого») прописан настолько неправдоподобно, что скорей напоминает пародию на образ богатого бездельника, самостоятельно заработавшего свои миллионы.
Довольно очевидно, что Саша и её абузивные отношения — главные персонажи в этом художественном произведении. Однако, как персонаж, Саша не вызывает никакого желания ей сопереживать. Ей давали координаты хороших психологов, у неё была работа, которая позволяла сводить концы с концами, множество друзей обеспечивали её достаточным количеством времени вне дома, чтобы развернуться и начать жить самостоятельно, она этими шансами не воспользовалась.
На доброту деда она отвечает жестоким пресечением его попыток почувствовать в них с дочкой семью, которой ему так сильно сейчас не хватает, тем самым упуская единственный шанс хоть как-то отплатить за доброту незнакомому человеку, приютившему их.
Глядя на конвульсии этих несчастных становится как-то грустно. Единственная отдушина — это философские размышления и воспоминания зайца и пса, да вот только их со временем становится всё меньше и меньше, как и приятных иллюстраций.
Концовки и вовсе нет. Кажется, что над читателем поиздевались. С другой стороны, предлагаемый автором выход и не возможен без божественного вмешательства, ведь Саша нисколько не выросла, никак не пересмотрела своего отношения к себе и к жизни, что сводит шансы самостоятельно выйти из такого положения к нулю.
Получилась очень бледная книга с бедным языком и никаким сюжетом. Сказочные элементы, хорошие (даже волшебный Леон в сказке смотрелся бы уместно) криво пришиты к социальной драме, в которой поётся ода слабости и безволию. Наличие психологических проблем не даёт привилегий и права на помощь всех встречных. Права вообще не даются — их берут.
В подростковом возрасте подобная книга может дать ложное чувство спокойствия, показывая, что можно настолько расслабиться и отпустить себя. Ведь тебе всегда помогут окружающие, они же должны, правда?
Громкое название и интересная тема сильно завышают ожидания от этой книги. Кажется, что вот она — отличная идея. Сделать слепок из материалов 1913 года и создать полноценную картину мира перед самой первой крупной войной. Оценить влияние геополитики, показать колониальные проблемы, заглянуть в последние годы существования самой старой империи — Османской.
Однако в Лето целого века автор не хочет пускать политику, экономику и науку эпохи. Действующие лица в книге — в основном художники, писатели и поэты. К ним несильно добавили Фрейда и Юнга из учёных-философов, а также Фердинандов, Гитлера, Ленина и Сталина.
Политические события, если и даются, то совсем «на фоне». Может быть, автор так пытался показать, что какие-то отголоски приближающегося нечто не были никем замечены. Это бы отлично сработало, будь обзор чуть пошире людей искусства.
Иллиес пытается показать картину предгрозового, ещё только подозревающего о невесёлом будущем, мира перед Мировой войной. Однако взгляд на этот мир преисполнен европоцентризма. За всю книгу есть полторы весточки из России и Америки, абсолютно ничего из Османской империи, и лишь пара заметок о колониальных территориях — Африке и Новой Гвинее.
По сути же, книга — не многим больше, чем светская хроника франко- и немецкоязычной богемы. Которая, очевидно, была сильно оторвана от народа, правительства и всего происходящего в мире, и лишь иногда отдельные её представители испытывали страх перед надвигающимся конфликтом.
Богемная же жизнь боролась с модерном. Где-то там, на периферии, Малевич выпустил Чёрный квадрат да Маяковский чего-то пишет. А в центре — нерешительный Кафка и его попытки обвенчаться, Фрейд с его противостоянием Юнгу (вот этот момент реально изменит восприятие человеком себя в дальнейшем) и дальше совсем уж местечковые ребята типа Ласкер-Шюллер и прочих Гофмансталей.
И композиционно книга ведь сделана хорошо — автор иронизирует, разбирая жизнь избранных им личностей. Только одно будоражит сознание — почему именно они? Почему нельзя было добавить больше историй совсем того времени, как, например, похищение Джоконды и возвращение её в Италию? Или богема в книге только для того, чтобы своим копошением оттенять действительно крупные события? Если так, то с расстановкой акцентов автор явно перестарался.
В общем — идея отличная, стиль и слог достойные, а вот по содержанию — очень средне. В основном читать интересно, чтобы узнать, что же там, о ком же будет дальше. Но уже к середине книги понятно, что главные герои тут не Франц Фердинанд, и даже не Фрейд с Пикассо…
Очень долго я мучил эту книгу собой, но в итоге бросил.
Слишком оторвана она от реальности, слишком странные в ней даются упражнения. Очень много воды, почти нет сути.
Большая часть упражнений на повторение того или иного звука по много-много раз. Гораздо приятней и органичней тогда уж просто включить радио и подпевать ему. Или декламировать стихи.
В первой половине книги (до упражнений) даются очень базовые сведения об анатомии речевого аппарата человека. Там много нового почерпнуть тоже не получилось.
Одно в книге хорошо — оформление. Красивые яркие иллюстрации хоть большая часть и довольно бестолковые, но те, что используются в оформлении заголовков и разворотов сделаны очень хорошо.
Видно что над книгой поработали. Издатели, но не авторы.
Неожиданное издание «для детей до трёх лет». Интересный возраст для восприятия экзистенциальных стихов Бродского. Так или иначе, а стихи отличные.
Под стать им и иллюстрации. Крупные, местами красочные (насколько это возможно в книжке про Ленинград), содержащие обилие деталией, так что интересно возвращаться и перечитывать, пересматривать многие развороты.
Олейников изящно расширил и дополнил историю, рассказанную Бродским. Не зря книгу удостоили международного признания.
Отличный подарок себе, ребёнку или сувенир о Петербурге/Ленинграде.
