После войны — мир

Грустный во многом фильм, показывающий один из главных дефектов войн — ликвидацию большей части храброго и честного населения и появление целых поколений брошенных детей.

События разворачиваются в шахтёрском посёлке в 40-ые, отчего этот фильм прямо напрашивается в параллели или, даже, дополнение к Зеркалу для героя. Даже вставка «аля Вертов» присутствует, и тоже с железной дорогой связана.

Фильм повествует о том, как огромная страна только начинает входить обратно в мирное русло. Основная сюжетная линия посвящена противостоянию жителей городка местным уголовникам, но на эту основу нанизано такое количество мелких бытовых деталей, что режиссёр, как порой кажется, сам вводил эту линию скорее из опасения, что сюжет будет двигать нечем.

На фоне беспорядочной и бессмысленной войны районов безотцовщин, в ход в которой идут даже самострелы, разворачиваются крупные сходки с драками стенка на стенку, запрещённые связи сестёр главных героев с уголовниками, безграничное уважение к мужчинам вернувшимся с фронта, и попытки местного участкового хоть как-то повлиять на местную шпану.

Боль, усталость и бесконечная серость бытия воспринимаются не так безысходно, только за счёт осознания того, что война уже закончилась. Сколько времени уйдёт у посёлка, чтобы к этому прийти сказать сложно, но работы явно предстоит много.

Пираты ХХ века

Самый кассовый фильм на советском и постсоветском пространстве, крутился в кинотеатрах целое десятилетие.

Иностранцы, тропики, племена, стрельба, захват заложников, переговоры, катера, корабли, трусость, храбрость, хитрость. И меньше 80 минут хронометража.

Хоть и не было у наших киноделов большого опыта в подобном жанре, все равно получилось довольно круто.

Семья вурдалаков

Советские ужастики — это жанр, который умер, не успев появиться. Слишком поздно, по какой-то причине, спохватились советские кинодеятели и стали пытаться что-то в подобном ключе снимать.

Во многом благодаря тому, что ужастики у нас стали снимать только в конце 80-ых, в эпоху серьёзного ослабления контроля за кинопроизводством, в жанре было, пусть и короткое, но искреннее время творческого поиска (подарившего нам, между прочим, такие шедевры, как Прикосновение и Гонгофер), прежде, чем начались откровенные попытки копировать западные аналоги.

Семья вурдалаков основана на произведении Толстого, но не пугает, во многом потому, что сама слишком боится отойти от своего литературного первоисточника. Пытаясь нагнать мистики и запутать зрителя, авторы перестарались настолько, что человеку, не знакомому с первоисточником Толстого, не страшно, а просто непонятно, что это за символы? какие церкви? что это за икона? сон это или явь? почему так произошло?

Тем не менее пара жутких моментов есть, да и в целом попытка смелая. Жаль только, что не совсем удавшаяся.

Запасной игрок

Отличная и местами совсем наивная комедия о гордости, понтах и роли возраста в жизни человека.

Вицин в 30+ более чем правдоподобно играет 16-летнего пацана, все при удобных случаях поют вполне себе приставучие песни, в начале даже немного старого Ленинграда показали. Что ещё нужно для полного счастья?

Отличное кино, чтобы расслабиться вечерком и поностальгировать.

Приключения канонира Доласа

Лет 11-12 назад, перебирая различные варианты экранизаций Швейка, наткнулся на этот фильм. В отличие от бравого солдата, канонир не был связан путами такого сложного для экранизации первоисточника, что не могло не пойти общей картине на пользу.

Фильм является хрестоматийным примером комедии положений своего времени, тут и драки, и любовь, комичные ситуации. Основным отличием является разве что тема. В ОВД выпускали не так много комедий положений про Вторую Мировую Войну. Тем более таких, которые ещё и интернет-мемы породили.

Всё сделано в высшей степени качественно, получилось добро, стёбно и интересно, а заглавная песенка крутится в голове уже более 10 лет.

Это было навсегда, пока не кончилось

Аннотация у этой книги была более чем многообещающей. Антропологический труд, анализ идеологии, выводы на основе серьёзных трудов, аналитика деятельности Митьков, Юфита и некрореалистов, отказ от бинарного взгляда на историю советской системы, развитие собственного принципа «вненаходимости» — всё это выглядело достаточно вкусно, чтобы приобрести книгу не раздумывая. Читать далее Это было навсегда, пока не кончилось

Рейховская пропаганда

Мощный образ получился, странно, что мы не использовали подобного в годы Холодной войны. Тут и бомбардировки мирных городов, и угнетение по национальному признаку (забавная претензия со стороны немцев того времени, и народные расправы с линчеванием. Да ещё так ярко.

Жертвы — мертвецы

Этот иранский бестселлер повествует о печальных событиях, связанных с демонтажем Иранского Азербайджана. Как и в Последнем из Саларов, действие здесь происходит параллельно в нескольких (в этот раз в двух) временных отрезках: 2 недель в конце 1946 года, и 15-17 лет спустя.

Много нелестного сказано в этой книге касательно СССР, во многом, в данном контексте, вполне заслуженно.

Книга повествует о репортёре Балаше, его семье, и их судьбе после ликвидации Азербайджанской автономии. Молодой беспартийный репортёр, ставший, тем не менее, «соловьём партии», пытается спасти свою семью от надвигающихся репрессий со стороны Тегерана, а 15 лет спустя приёмный сын одного из деревенских жителей работает чабаном и пасёт овец, иногда подрабатывая ручным сбором колосков.

Хронология событий в рамках двух параллелей, поначалу довольно прямая и понятная, с середины книги тоже начинает смешиваться и запутываться. Очевидно, что этот художественный приём должен был лишний раз подчеркнуть запутанность мыслей и судеб людей, подхваченных геополитическими ветрами.

Само название книги (там не жертвы, а мертвецы) происходит от поговорки про людей попавших в ловушку, что здесь всячески и обыгрывается. Герои книги и члены семьи Балаша в частности попали в ловушку пространственную, временную или социальную, каждый в свою, а некоторые и вовсе в несколько. Благодаря используемым автором приёмам, постепенно стройный и реалистичный исторический роман, начинает проникаться элементами сюрреализма.

Хотя сам сюжет довольно предсказуем, и в нём мало интриги, ибо повествование ведётся с конца, читать роман интересно, во многом благодаря очень красивой подаче. Мне понравилось.

Падение Берлина

Интересный фильм. Жалко, что его идеологическая направленность привела к вырезанию некоторых сцен (в частности с Берией, а вот Сталина с деревцами оставили), что несколько мешает целостному восприятию картины.

Воспринимать тут есть что. Огромный бюджет чувствуется во всём, батальные сцены сняты размашисто, штурм Рейхстага вроде как даже на натуре, неприятные моменты войны сглажены, что позволяет в сумме производить светлое настроение.

С точки зрения исследования культа личности тут всё очень грубо и даже, местами, карикатурно. В достоинства фильму можно записать то, что моменты неадекватного прославления Сталина чётко дозированы и даже как-то отстоят от общей канвы сюжета.

Фашисты получились опереточно злыми и тупыми, местами мотивация переврана. На момент выхода фильма, мы ещё не научились отдавать должное своим врагам, поэтому сцены в ставке Гитлера вызывают некоторое недоумение, но сняты так же отлично.

Определённо стоит посмотреть, ведь это — наша история, причём уже в разных смыслах.