Метка: СССР

Победа 1946: Машина по имени Победа

Уже исходя из аннотации легко можно было понять общую антисоветскую направленность книги. Точку зрения автора я категорически не разделяю, однако интересно было бы ознакомиться с аргументацией в этом откровенно пропагандистском сочинении.

Начну с плюсов. Книга читается очень легко. История сама по себе чрезвычайно интересная и классно обыграна. Композиционная идея с нарезкой событий на мелкие фрагменты истории, которые каждый из персонажей проживает по-своему — это отличное решение. Сделать одним из главных персонажей 6-тилетнего мальчика и попытаться разъяснить что к чему в Эстонии 1946 для неосведомлённого маленького человека позволяет очень аккуратно художественно обрамить историю и подойти ко многим темам с разных сторон. Оголтелой ненависти к русским тоже нет.

Как нет порой и здравого смысла, а также логики в поступках многих персонажей. Они здесь, по-классике, либо плохие, либо хорошие. И тут-то и начинается самое интересное.

В лагерь хороших ребят у нас попадают совсем странные персонажи:

  • Лесные братья — понятно, что в этой книге они будут занимать места героев. Однако кроме постоянного упоминания другими персонажами в положительном ключе, они, похоже, не занимаются ничем, кроме сидения в лесных бункерах в ожидании отмашки от британской разведки, чтобы поддержать вторжение британцев в ЭССР.
  • Папа мальчика — бывший член суверенного правительства Эстонии, в лес не ушёл, потому что жена и маленький сын, на корабле в Британию во время войны не отплыл, по той же причине. Сильно за них боялся. В итоге уже 2 года сидит в задней комнате и старается вообще никак не обозначать своего существования. Слушает радио, смотрит фотографии, курит и ждёт, сам не знает чего.
  • Мама мальчика — ходит на работу и готовит еду для папы и сына. Когда отца рядом не оказывается, через пару дней начинает спать с другим мужиком. Однако, от предложения сотрудничать с КГБ отказывается, мотивируя тем, что не хочет предавать сына. Откуда такая принципиальная ненависть к Советам на фоне общей расхлябанности не очень понятно.
  • Джоанна — тётя мальчика. Раньше пела арии в опере, пока коммунисты не разбомбили театр. В ответ на это ненависть к режиму и отказ выступать на сцене перед этими вандалами, хотя все равно потом выступит, чтобы завести нужных связей. Её арка — самая странная, бродить в 46 году по руинам Таллина и сокрушаться о бытовых неудобствах и отсутствии премиальных духов в магазинах. Печальное положение в разрушенном войной Таллине ещё сравнивается с… Лондоном, в котором живёт возлюбленный Джоанны. Очень странное сравнение. Чего бы уж сразу с Вашингтоном или Нью Йорком не сравнить? США тоже в войне участвовали.

С другой стороны им противостоит советский народ и КГБ, все в целом неплохие люди, серые, правда, и жалкие. Фанатики в большинстве своём ещё те, или просто боятся, что их репрессируют, если они не будут достаточно рьяно всем демонстрировать свою любовь к «Папочке Сталину».

В общем, на первый взгляд получается довольно хрестоматийный набор. Правда, почти все русские персонажи так или иначе испытывают симпатию или жалеют «хороших» ребят, поэтому книга у нас в кои-то веки обличает страшную и порочную систему, которая всех русских, наследников великой культуры, обманула и превратила в запуганных рабов. Неожиданно снисходительный подход.

Всё это подаётся с обилием фактологических ошибок. Чёрные воронки превратились почему-то в грузовики, вобла в самый классный деликатес на территории всего СССР, про карточные системы в других государствах союзников почему-то умалчивается.

Подобные странные заявления автора не могли не вызвать вопросов, а ответ-то лежал на поверхности: Ильмар Таска родился в 1953 году под Кировом. Нетрудно догадаться через какое количество рук до него дошли антисоветские байки. Вкупе с обидой за депортированных родителей этот испорченный телефон производит вот такие вот сказки.

Очень странная пропаганда. Красиво и хорошо написанная, она не имеет никакого внятного и адекватного посыла.

Моделирование психической деятельности

Интересная книга, представляющая собой научный обзор текущего (на момент выхода книги, естественно) состояния вопросов, связанных с построением того, что сегодня мы называем искусственным интеллектом. Структурно представляет собой любопытный образчик советской научной журналистики, ибо при разборе тем авторы активно пользуются как советскими, так и иностранными источниками.

Состоит книга из трёх частей, из которых первые две могут представлять большой интерес для техников, в то время как последняя, скорее, относится к медикам, и практически целиком посвящена биологическому моделированию психических отклонений на подопытных животных.

Начинается всё красиво, с разбора теоретических вопросов и философской постановки проблемы. Есть много ссылок на Ленина, Маркса и Энгельса. Всё ж таки через призму диамата тогда рассматривали все научные понятия, как минимум в официальной печати.

Первая часть интересна тем, что книжка относится как раз к тем временам, когда только начинали ставиться вопросы о виртуальных симуляциях и моделировании, которые, по сути, изменили подход к научным исследованиям во многих областях. Тут же авторы намекают как было бы круто заняться междисциплинарными исследованиями и подготовкой кадров смешанных специализаций.

Во второй части читателям предлагается уже куда больше конкретики, в общих чертах рассматриваются актуальные на тот момент системы моделирования памяти, мышления и восприятия, среди последних, конечно же, есть и перцептрон Розенблатта.

Дальше идут более сложные и интересные вопросы связанные с творчеством, игрой и обучением. Есть над чем задуматься.

И завершает вторую часть рассмотрение возможностей и принципов моделирования эмоций. С учётом того, что за последние 50 лет, понятие об эмоциональной регуляции менялось не сильно, то вполне себе можно считать эту часть актуальной и по сей день.

В итоге имеем как и отличную отправную точку для исторического исследования, так и кладезь всяких интересных концепций. Внушительная библиография иностранных, отечественных и переводных источников, определённо заслуживает уважения.

Подарки по телефону

Классический советский детектив.

В данном конкретном есть какие-то проблемы с мотивацией преступной организации. Не совсем ясен смысл отправки подарков по телефону. Вернее, мотивы ясны, но сам механизм столь плохо прописан, что даже жаль. Уйди создатели чуть больше в психологию, получился бы крутой психологический триллер.

А так можно взять посмотреть на один вечер и забыть.

Филёр

Очень интересная картина, повествующая о последних месяцах царского режима.

Главный герой покинул пост преподавателя гимназии в знак протеста против политического преследования своих коллег. Он болен, ему не найти работы (не без посторонней помощи), ему нечем становится кормить жену и ребёнка.

Жандармы приглашают его на службу, обещая щедрое вознаграждение и изъятие его фамилии из списка неблагонадёжных. Как выясняется чуть позже, не без оснований: друзья у героя есть и среди революционеров-подпольщиков.

Однако мягкий и интеллигентный учитель гимназии не хочет присоединяться к революционерам, а стучать считает ниже своего достоинства. Желание оставить всё как раньше толкает его больного бродить по улице в поисках еды и работы.

Атмосфера в фильме передана просто замечательно. Полупустые улицы города, относительная заброшенность и разруха вкупе с полубессознательными мотаниями героями по этим пейзажам создают атмосферу бреда и неопределённости.

Герой в раздумьях, пытается сделать выбор, идёт сильная внутренняя борьба и, в то же время, борьба с болезнью. Окружение подбрасывает ему разные сцены и даже знакомых из далёкого прошлого, что лишь довершает сюрреалистичность происходящего.

А вот концовка была определена режиссёром однозначно, удивительно, что по ней возникают разночтения.

Ленин в Октябре

Одна из первых картин, фокусировавшихся на личности Ильича. Посвящена она, естественно, событиям непосредственно предшествовавшим Великой Октябрьской Революции.

Однако, сама революция здесь показана чрезвычайно схематично. Видно, что при написании сценария подразумевалось, что зритель хорошо знает в лицо, по фамилиям и по заслугам большинство персонажей, появляющихся на экране.

В плане подбора актёров — здесь всё на высочайшем уровне. Образ же Ленина в дальнейшем и вовсе зацементируется вокруг этой актёрской работы Щукина. Лукавый дедушка Ильич с прищуром ласково общающийся с рабочими — таким его потом и будут изображать везде.

Это классика — это знать надо.

Приступить к ликвидации

Достойный представитель жанра.

Двухсерийная история о борьбе с послевоенной преступностью. Есть попытки раскрыть психологию персонажей.

Примечателен ещё и тем, что сценарист тут не сильно привязывается к персонажам.

Железные игры

Никогда бы не подумал, что про историю подготовки тяжелоатлетов можно сделать драму, в которой будет не просто тягание весов под воодушевляющую музыку, а история любви, прощения, неконкурентных взаимоотношений спортсменов и жертвы во имя спорта.

Режиссёру удалось передать номенклатурные игрища, разнообразные личные мотивации героев и осознание чувства коллектива и большого общего дела.

Красная площадь

Для фильма 1970 года выпуска плёнка в очень печальном качестве. С учётом его пропагандистской направленности единственным объяснением такого технического решения может быть решение режиссёра передать через смутность и дёрганность очертаний мрак и смуту гражданской войны.

Фильм не является тупой агиткой. Актёры подобраны отлично. Образы восторженного комиссара-большевика и бывшего офицера Русской армии переданы выше всяческих похвал. Тон повествования на протяжении большей части фильма получился какой-то светлый, по-доброму ироничный, в основном это касается первой серии.

Вторая же серия местами преисполнена пафоса и трагизма, но даже несмотря на это на фоне развивается очень странная, несколько треугольная, любовная линия. Это добавляет картине глубины.

Обе серии повествуют о маленьких участках фронта и локальных неурядицах, что добавляет атмосфере фильма некоторого уюта.

Вечный зов

Экранизация получилась странная. Очевидно, что при переносе на экран книжный источник несколько видоизменяется, дабы больше подходить целевому формату, но здесь речь не об этом.

Опущенные и скрещенные ветки второстепенных персонажей можно оставить в покое. Куда больше вопросов вызывает мелкая фактологическая переработка сюжета.

Понятно, что фокус с набедокурившего и раскаявшегося чекиста, будет, скорей всего, снят. Это не удивляет и не вызывает недоумения. Очень странно то, что Иванов, активно принимавший участие в экранизации своего творения, крайне неудачно расставил акценты на не идеологических вещах и много куда более интересного опустил.

Экспозиция персонажей, их манеры и поведение в кадре позволяют сразу сказать, кто плохой и кто хороший, причём сказать однозначно. В принципе, баланс хорошего и плохого во многих персонажах, имевший место быть в книге и составлявший её основу, здесь как-то потерялся. Это не могло не подпортить впечатления от экранизации. Весь мир стал чёрно-белым, спорные вопросы довольно легко стали решаться, а персонажи стали куда площе.

Грамотно поступили с сокращением времени действия в фашистском лагере, не самая сильная часть получилась, в остальном много вопросов. Изнасилование Анны, казнь Фёдора, самоубийство Назарова, фронтовая жена Семёна, подлинность «русского Савелия» и дальнейшая судьба Полипова — все эти события были исправлены явно не из-за хронометража. Если присмотреться к генеральной линии подобных исправлений, становится очевидно, что все они должны были привести к более простому в восприятию сюжету и сократить количество внутренних противоречий в героях к нулю.

Процесс над Полиповым довольно символичен, в книге он уходит на пенсию никому не нужным стариком, скрыв все свои прегрешения от советского суда, неизвестно сколько таких он избежало правосудия и ещё остаётся на местах, в то время как в фильме его, очевидно, расстреливают, а партия побеждает в самоочищении.