Очень крутая и динамичная комедия с лучшими британскими комиками и зомби.
Удивительно — то, что на момент выхода было легкомысленным кино, по плану проработанности сюжета переплюнет большинство современных серьёзных фильмов.
Помимо хорошего настроения, просмотр этого фильма сегодня подарит ещё и приятную ностальгическую атмосферу середины нулевых, а провисающая в плане сюжета концовка не вызовет большого раздражения.
Отличный выбор для поднятия настроения в пасмурную погоду.
В этот сборник входят как дореволюционные фельетоны, так и написанная в эмиграции Дюжина ножей.
Ранние фельетоны довольно забавные, неплохо позволяют перенестись описанную ими эпоху, понаблюдать за типажами и поискать параллели с окружающими нас сегодня людьми, а также понять, насколько страшной штукой были роликовые коньки более века назад)
Удручает разве что местами чересчур навязчивая фиксация на гастрономической теме, но можно это простить автору, чьи богатая фантазия и наблюдательность породилиа лавку с сюжетами и вывели не один десяток объёмных персонажей.
В Дюжине же чувствуется обида. Юмор стал куда более плоским, да и сами персонажи излагают морализаторские диалоги в те редкие моменты, когда автор прекращает прямую речь и даёт им высказаться. Переключившись с жизненных сценок на большую политику, Аверченко явил миру наглядный образец мелкобуржуазного мышления.
Аверченко повторил (хотя скорее проторил) путь многих диссидентов — при царе было плохо — осмеивал, Керенский тупил — осмеивал, и Советы не понравились — уехал осмеивать из-за рубежа. Нигде нет ничего идеального, везде есть изъяны, но фокусироваться только на них — путь в никуда.
Антиутопия в альтернативной истории с победившими фашистами — тема интересная, позволяющая создать угрюмый мир будущего. И надо признать — в Фатерланде мир описан куда более красочно, жалко лишь, что при попытке приглядеться, он рассыпается в труху.
В этом мире Рейх добрался только до Урала и терпит на оккупированных территориях потери из-за постоянных нападений красных партизан, финансируемых поднявшимися США. Сами США, разбомбив Японию, стали играть с фашистами в Холодную войну, но на носу разрядка, так нужная Рейху, ибо экономика загибается и наци очень нужна помощь экономически продвинутой империи эльфов.
Как так получилось — большая загадка. Роман отделяется от реальной истории в районе 1942 года, когда Штаты были довольно-таки бедной страной, пустившей все силы на победу в войне, весь дальнейших их экономический успех — результат передела части мира под себя после победы союзников в реальном мире. Очевидно, что у них не было бы шансов отхватить себе крупный кусок, когда вся Европа, кроме Швейцарии — протектораты Рейха.
Если не обращать внимания на глобальную картину — то описания шпееровского Берлина получились крайне атмосферными и мрачными. Чувствуется депрессия огромной амбициозной машины.
Сюжет же крутится вокруг детектива — бывшего вояки-подводника. Беспартийного ССовца, застрявшего на грозной, но уже не соответствующей возрасту должности. Закрутившееся с неопознанного трупа расследование подаётся интересно, мотивация встречающихся Маршу людей понятна, так что первые 2/3 чтение книги приносит лишь удовольствие. Ближе к концу книги американцев в сюжете становится всё больше и больше.
Несколько раздражает безупречность и безукоризненность ВСЕХ поголовно американцев, встречающихся на пути героя. Даже подозрительный дядька оказывается хорошим и верным товарищем, о чём автор не забудет упомянуть прямо даже в динамичных финальных сценах.
Отдельно выделяется находка автора с добавлением реальных исторических документов в текст романа. Очень жутко читать про «окончательное решение еврейского вопроса» из первых рук — самый эмоционально сильный момент в романе.
Концовка крайне киношная и проамериканская, не может не разочаровать. Книгу вполне могла бы стать шедевром, если бы было меньше наивности и слепого поклонения перед носителями демократии во всём мире. Но и так получилось неплохо.
Фильм про сегрегацию в мире, где бушует болезнь, и только у избранной части города есть доступ к лекарствам.
Главный герой вступает в городскую гвардию, чтобы получить гражданство и протащить туда свою жену и дочь. Ему обещают месяцы, но в итоге проходят годы, а он так и продолжает быть агентом города на побегушках.
Поставлен фильм отвратительно, ничего не понятно, кто кому что сказал. Какое лекарство хорошее, а какое плохое — практически невозможно уловить из-за того, подаётся сюжет.
Получается малобюджетная каша, в которой разум зрителя разве что может только увязнуть. Отличная задумка превратилась в отличное снотворное, ибо вязнущему разуму проще всего заснуть.
Жанр православной детской пропаганды против чего-либо не может похвастаться большим количеством представителей. Кроме этой книги, на ум приходит разве что трилогия Дети против волшебников (в отличие от снятого по первой её части фильма весьма неоднозначная, надо сказать).
Ожидания отборного треша и свежего взгляда на современную реальность не оправдались, книга, как книга, написана весьма посредственно. Большинство персонажей плоские и говорят прямыми лозунгами и назиданиями, в отличие от книжек Зерваса, в ней нет никакой глубины (в трилогии было и про впадение в прелесть, и про опасность радикализации праведной позиции, даже расовый вопрос поднимался в какой-то форме).
Здесь же всё грустно, плоско и плакатно. Самое печальное, что положительные персонажи вообще никак не прописаны. По большому счёту, единственное, что оградило Ваню и его маму Таню от впадения в грех — это бедность. У Вани не было возможности есть чипсы, играть в компьютер и слушать музыку, потому что у него не было денег на чипсы, а мама не могла позволить ему даже плеер.
Ад здесь изображён крайне блёкло и не вызывает никаких сильных эмоций — покемоны, телепузики и прочие западные персонажи заманивают души на вечные муки и получают звёздочки. Есть отдельный бункер для чипированных. Неоднократно в тексте проходятся по тому, как нас искалечила советская власть (видимо бесплатным образованием для всех) и каким хорошим был Николай II.
Отдельным блоком идёт история о том, как ванина мама воцерковила семью другой попавшей в беду девочки и возила их по святым местам. Немножко домостроя и легенды о Сергии Радонежском. История Сергия Радонежского и Куликовой битвы — едва ли не единственные хоть сколько-нибудь интересные части в этой довольно-таки длинной книге.
Вообще на всём протяжении чтения этого опуса я всё чаще вспоминал про трилогию Никаса Зерваса, безудержный полёт его фантазии и общую отбитость сюжета.
Никогда не думал, что Дети против волшебников смогут в пух и прах разбить хоть какую-то книгу, но чудеса случаются.
Необычное сочетание богатых декораций и дешёвых съёмок и актёрской игры.
Главный сюжетный поворот фильма просматривается едва ли не с начальной сцены, где нам демонстрируют всех персонажей — членов богатой семейки. Дальше начинается попытка снять свою вариацию «Я иду искать», только не в формате чёрной комедии, а на серьёзных щах.
В результате получился треш — братья и сёстры вместе с отцом семейства не сильно переживают насчёт смерти своих близких, и с этим же самым пофигизмом встречают все остальные странные вещи, поджидающие их в богатом особняке.
Бабайки дешёвые и скорее смешные, чем страшные, так что ими, как и сюжетными поворотами фильм удивить вряд ли кого-то сможет. А вот высокотехнологичным склепом прямо в доме, где выкачивается кислород и создаётся вакуум он, пожалуй, сможет удивить не только меня.
Крайне ленивый треш, снятый хоть и в особняке, но на коленке. Можно посмотреть иронично и посмеяться, хотя и не похоже, чтобы это входило в режиссёрскую задумку.
Наверное, это будет разочарованием года. Да и в целом, мне трудно вспомнить, когда ещё получалось настолько хорошо поставленную задумку слить в последней четверти хронометража.
Сеттинг и место действия выглядят свежими и неизбитыми, так что даже допущение, что жертвам пранка не хватает ума просто выключить дроп или интернет на телефоне, не так сильно режет глаза.
Разочарование начинается, когда злодеи раскрывают карты. Физика и логика дружно встают и выходят из зала. Вакуумные небоскрёбы, чудеса скрытности и изворотливости со стороны обычных людей, нерешительность и тупость наёмных убийц-профессионалов, пространственно-временные воронки — набирается такое число роялей в кустах, что склад завода музыкальных инструментов позавидовать может.
Очень-очень грустно, что такую классную идею и необычную историю испортили столь дурацкой развязкой, притянув хэппи-энд за уши, хоть он и сопротивлялся до последнего.
И да, даже после пережитого, главная героиня не удалила злополучное приложение. Поразительная наивность, свойственная фильмам начала 90-ых.
Мне казалось, что когда-то первый (этот) эпизод, распространялся совершенно бесплатно в рамках продвижения продолжения этой истории. Удивительно, но сегодня продаётся и вступление.
Для 2016 года игра красивая, что неудивительно, ибо наличие среди прочего отсылок на отечественную красивую визуалку 35мм, говорит об источнике вдохновения авторов.
Первые несколько актов играются весело и не вызывают отторжения. Пустошь, несколько детское общение роботов между собой органично вписываются в окружающий мир, однако по мере развития сюжета, становится понятно, что зачастую наивность — не намеренная стилизация роботизированного мышления, а неспособность сценаристов в написание интересной истории с поворотами.
То же самое касается и пустынности локаций. Финальная сцена, насыщенная событиями, лишний раз демонстрирует, что у авторов, погнавшихся за красотой картинки, не хватило сил на оптимизацию игры в динамичных сценах, или просто денег на модельки не хватило.
Первая (когда-то демо) часть и заканчивается клиффхенгером. Вторая часть вышла ещё через 4 года, в 2020 году Судя по отзывам в стиме, брать её большого смысла нет, ибо историю не смогли закончить и в ней. А продолжения так и не вышло.
В итоге имеем интересную затравку на постапокалипсис с роботами на пару-тройку часов, которая с каждой главой играется всё хуже и хуже. Если болтается в библиотеке со времён бесплатной раздачи — то посмотреть стоит, целенаправленно покупать — точно нет.
P.S. Чтобы игра запускалась на современных интеллах (>10 поколения) нужно добавить переменную окружения «OPENSSL_ia32cap»=»~0x20000000».
Сиквелам обычно не везёт, узкие рамки канона и механик первых частей вкупе с изначально высокой планкой, оказываются непреодолимым испытанием для многих команд. Хотя в игровой индустрии нередки случаи, когда вторая часть удачна и грамотно развивает достоинства оригинала (Doom, Fallout, Borderlands тому примером). Dying Light, увы, не повезло.
Из хорошего — отличная графика, приятная русская локализация (но это заслуга наших локализаторов, а не разработчиков) и интересный и вменяемый (большую часть времени) сюжет (особенно в сравнении с оригиналом).
Из плохого — система крафта сильно оказуалилась. Оружие теперь нельзя ремонтировать самостоятельно, зато многочисленные мастера могут делать это сколько угодно число раз. Таким образом, если повезёт выбить крутой топорик, то с ним можно проходить половину игры, самостоятельно добавляя и меняя улучшения. Это не идёт на пользу погружению в атмосферу постапокалипсиса — в первой части приходилось постоянно искать новые рецепты и ресурсы для сборки очередной карательной железки, откладывать удачные находки про запас постоянно ощущая дефицит. Жалко, что это чувство ушло.
Ещё хуже то, что город стал безопасней. Враги больше не учатся новым трюкам, можно пройти всю игру, придерживаясь одной рабочей тактики. Ночные вылазки стали куда менее страшными, а возможность захвата целых районов увеличивает количество «островков безопасности» до такой степени, что прогулки под Луной не представляют угрозы для жизни и здоровья Эйдена.
Да и днём всё очень странно, выжившие рассредоточены по всему городу, постоянно попадают в лапы к зомби и бандитам, но это настолько обыденно, что их товарищи в 10 метрах не парятся и продолжают развлекать себя любительским театром. Общее впечатление, как от парка развлечений с болванчиками, построенного специально для Эйдена. Сводит иммерсивность в ноль и вызывает чувство тоски по классно организованному Харану.
Хоть сюжет здесь и выглядит поадекватней, чем в первой части, он не лишён проблем. «Хорошие» ребята (судя по предполагаемой для них концовке) — сборище неадекватов и алкашей, большую часть времени не вызывают ничего, кроме желания дать им по морде. Благо, сценаристы позволяют убить почти всех, кто не нравится, тем или иным способом.
Однако, реализовать ветвистость сюжета здесь должным образом не получилось. Некоторые персонажи внезапно появляются из ниоткуда, а отношение к ним у окружающих моментально меняется на ровном месте безо всяких причин. Но это — проблема концовки, которая и в целом адекватностью не блещет. Мотивация Вальца, например, неясна, можно списать на беды с башкой, но если он настолько поехавший, то чего тогда так долго ждал?
Очень жаль, что получилось так, как получилось: по сути — бледная копия предыдущей игры, но с великолепной графикой и куда более похвальными попытками в сюжет.
С первых кадров фильм подкупает хорошей постановкой, первые сцены сняты отлично и смотрятся очень плавно, позволяя быстро погрузиться в проблемы главного героя и его недальновидные способы их решения.
Довольно быстро действие переносится в салон гламурного паркетника и там и остаётся почти до самого финала. Съёмки внутри автомобиля сделаны очень хорошо — нет раздражающих обрезок лиц героев из-за того, что оператор не смог втиснуться и поймать нужный ракурс.
Проблема фильма кроется в сюжете. Злодей-маньяк, напоминающий пародию на персонажей Хопкинса, оказывается сыгран…. Хопкинсом. Появляется он ближе к концу фильма, так что большую часть времени между ним и его жертвой происходит унылая назидательная говорильня о социальных проблемах, паразитизме, социализме, эгоизме, образе отца и прочем подобном.
Было бы круто, если бы подобные темы подавались хоть сколько-то завуалировано, стимулируя зрителя подумать, но, увы, фильм напрочь лишён хоть какой-то глубины. Именно поэтому воспринимать фильм всерьёз с каждым словом главных героев становится всё сложней и сложней. Интрига отпускает и становится скучно наблюдать за самоповторами происходящими на экране.
Финальные титры, внезапно, получили на фон трек HEALTH. С учётом кастомного автомобиля, у фильма, очевидно, не было проблем с финансами. Всё поставлено на высшем уровне, жалко, что сюжет так подкачал.
Видно, что авторы задумали Телефонную будку, или Перелом с тем же Хопкинсом. Жалко, что получилась бледная пародия на эти источники вдохновения.
