Крайне бесячий триллер. Странное дело — с первых минут фильма становится понятно, кто здесь охотник, а кто жертва. При этом сочувствовать «хорошей» семье практически не получается.
Американская адаптация и так довольно свежего датского триллера выкрутила некоторые аспекты на максимум. Из истории о том, что этично общаться стоит только с теми, кто этого заслуживает, американцы слепили какой-то фарс про карикатурных куколда и гигачада.
Из-за этого главный посыл потерялся. «Хорошие» ребята ведут себя не вежливо, а по-идиотски, а их дисфункциональная семья выглядит проигрышно на фоне семейки жестокого психопата. Не думаю, что такого эффекта хотели добиться американские продюсеры.
Непонимание, как по такой каше захотели срочно снимать адаптацию привело меня к просмотру датского оригинала. И там всё смотрится куда органичней.
Сомневаюсь, что американская аудитория настолько глупа и не воспринимает не такие уж и тонкие нюансы человеческого общения, что заслуживает подобных адаптаций.
Ужастики про наследие Древнего Египта, когда-то были популярными, однако к 2014 году мало кто взялся бы снимать что-то в столь изъезженном сеттинге.
При таких стартовых марокканская Пирамида неплохо держится. Конечно, здесь всё по канону — компашка археологов те ещё кретины и плюют на все возможные элементы техники безопасности. Но, справедливости ради, спешки им добавляют политические волнения в Египте современном и высылка из страны, назначенная на завтра. Это позволяет хоть чуть-чуть их, да оправдать.
Происходящее же в пирамиде хоть особой оригинальностью и не отличается, но снято весело и задорно, так что фильм, несмотря на вторичность темы и рейтинг смотрится бодро. Только к концу, когда герои остаются вдвоём и все карты пирамиды раскрыты, становится скучновато, но потерпеть можно.
А так тут даже обошлись без инопланетян, за что отдельный плюс.
Многообещающее было у фильма описание, и интригующее начало. При этом некоторые кадры казались до боли знакомыми. Видимо я смотрел его раньше по телевизору. Как же я мог забыть такой тонко выверенный психологический триллер?
А всё очень просто. Где-то после середины фильма, всё происходящее на экране скатывается в идиотский боевик. Про концовку и вовсе промолчу.
Подоплёка происходящего с главным героем, как и его мотивация остаются за кадром, видимо по первоначальной задумке это должно было послужить приглашением зрителю додумать все страшные ужасы, которые происходили с ним в армии. Однако, криво поставленная концовка и обилие упущенных возможностей показать, как его действия отразились на жизни отдельных людей в городке, оставляют впечатление, что это никакое вовсе не приглашение к размышлению, а банальная лень сценаристов.
Проходняк, получившийся из отличного фильма со слитым потенциалом.
Фильм по сценарию Шьямаллана, снятый не Шьямалланом, но с Шьямалланом в одной из главных ролей.
В отличие от будущих фантазий известного индуамериканца, Дьявол не содержит в себе такого количества внутренних противоречий, как тот же Стук в хижине. Фильм камерный, снятый интересно, лишних персонажей нет, в напряжении держит, интересно узнать что (хотя, скорее как) дальше пойдёт не так.
Откровенного идиотизма для продвижения сюжета почти нет. Мораль какая-никакая есть. А для 2010 года такой фильм и вовсе мог быть чем-то свежим.
Фантастический триллер не пытается читать никому нотаций и морали.
Он про окончательно поехавшую наёмницу, которая работает на странную организацию, обладающую уникальной технологией (не была бы уникальной, были бы какие-то контрмеры).
Основная её задача — проникать в голову марионетки, подавлять разум и совершать убийства (и самоубийство, чтобы выйти обратно). У её организации есть какие-то далеко идущие цели, что делает её похожей на тайное общество или какое-то братство.
Ещё у главной героини есть бывший муж и ребёнок. Она вроде бы как старается с ними общаться, но это вредит работе и неожиданно взятый отпуск, чтобы провести с ними она также неожиданно отменяет. Чтобы по ним потом тосковать.
Кроме череды хорошо снятых кровавых убийств в фильме нет особо ничего. Героиня врёт и изворачивается, но зачем — вопрос открытый. Вообще её мотивация никак не объясняется, и объяснения лучше «она просто поехала от жестоких убийств и вселения в других людей» на ум не приходит.
Концовка несколько внезапная, но на вопрос «что же это было?», увы, не отвечает.
Ужастик с неожиданным поворотом. Притча про то, что с богатыми людьми может сделать полная безнаказанность.
Отдельно хочется поразиться технологии, на которой держится сюжет. Судя по тому, что она доступна в полицейском участке, сотрудники которого разъезжают на Волгах, досталась она этой ныне отсталой стране в виде советского наследия. Интересно, что никто не украл или не догадался использовать её для/на более достойных представителях общества.
Показано вовлечение слабой личности в деструктивную группу. Постепенная утрата человеческого облика при отсутствии наказания. Остаётся только задаваться вопросом — насколько же им всем хреново живётся у себя на родине, что им хочется и нужно так отрываться, чтобы прийти в себя.
Социальной жути и человеческого дерьмеца тут все равно поменьше, чем в Трагедии в стиле рок или Разделителе, основной фокус именно на погружение главного героя в пучину собственной мерзости в попытках самоутвердиться.
Интересные намётки, но, к сожалению, развить тему у авторов не получилось, как-то всё куцо и оборвано, как будто хотели сразу про все эффекты безнаказанности снять, и получилась такая невнятная солянка.
Нашумевшая новинка не смогла оправдать лично моих ожиданий.
Довольно быстро становится понятно, что это притча, но от этого не легче. В сравнении с другими представителями жанра «технологическая фишечка» прикручена крайне топорно и по-дурацки. Технология никак не влияет на окружающий мир, выгода владельцам технологии неясна, да даже подвоха нет — правила простые и там честно всё расписано. С этой задачей даже подростковые антиутопии типа Дивергента справляются куда лучше.
Ладно с технической стороной, может быть тут есть какая-то мораль? Есть-то она есть, но разбивается уже о другие дыры в сюжете. Оскароносная главная героиня плохо переживает старость, потому что её в 50 лет двигают из телешоу про аэробику, а больше у неё ничего за душой и нет. Получается, что гонорары никуда не были инвестированы, а после получения Оскара она болталась только в одном шоу на телеке? Никакой глубины и внутренней работы не было? А Оскара ей тогда дали за что? Вроде бы раньше там действительно нужно было обладать глубиной, чтобы его получить. Возможно тут есть некая доля метаиронии — ведь сыгравшей главную героиню Деми Мур, не 50, а 60 лет и, как мы видим по этому фильму, без дела она не сидит и место на экране себе неплохо находит.
Да, проблема отношения к женщине, как к мясу в индустрии в той или иной степени присутствует, но фильм не об этом. И не о жестокостях шоу-бизнеса. Он скорее о том, как у человека, имевшего возможности на длительном протяжении своей жизни, не получилось, да, похоже, и не возникло желания их развивать. 50 лет — не приговор даже для актрисы, можно пробовать себя в других амплуа или вообще на сколоченный капитал открыть бизнес и попробовать себя в чём-то новом. Может быть тут про диссонанс нас в молодости и старости? «Если бы юность умела, если бы старость могла?» Да тоже нет, слишком быстро и безбашенно слетает героиня по наклонной.
Но подобные мысли героиню не посещают. Её единственное желание — привлекать интерес окружающих округлостью попы. Ведь получив омоложенную версию себя она… идёт на кастинг в своё же старое шоу. Печально, но природа против. Сопереживания главной героине на фоне подобных умозаключений не развивается, смотрится это всё как паноптикум, полный ляпов (то еле сгибаются артритные коленки, то носится по хате как электровеник).
Снято при этом красиво, операторская работа, свет, звук — всё на высшем уровне. Есть всякие приятные виньетки, вроде единства начального и финального кадров, кислотных цветов, искажений пространства. Выглядит как добротный высокобюджетный артхаус.
Вот только финальная часть больше напоминает Байки из склепа — да, вызывает приятную ностальгию, но смотрится совсем лишней, как на корове седло. Кажется, что единственная её цель — подвести к финальному кадру.
Посмотреть, чтобы составить сейчас своё впечатление, фильм стоит. Есть над чем подумать и что обсудить, но проверку временем он скорей всего не пройдёт.
Простенькая головоломка, судя по всему, эксплуатирующая одну идею с перемещением между чёрным и белым миром.
Судя по всему — потому что дольше пары минут она не работает и вылетает. Разработчики в курсе проблемы, но забили на её решение, как и на поддержку серверов с пользовательским контентом (что мешало прикрутить steam workshop?).
Продолжение Платформы — этакого гибрида Куба и антиутопии, оказалось весьма посредственным.
Единственное, что авторам удалось, это удивить тем, что это не сиквел, а приквел. То есть порядок, которые пытались насаждать фанатики был не следствием событий первой части, а их причиной.
В остальном тут всё печально — попытки деконструировать социализм тонут в обилие нераскрытых персонажей, странной вставкой с детской площадкой и фокусе на личной (также нераскрытой) драме главной героини.
Социальная повестка, как и в первой части тут подаётся в лоб, хотя, пожалуй, даже ещё более прямо. Первого сокамерника зовут Замятин — ну мы все поняли.
Дальше больше — лютый сумбур и концовка, как в первой части. Причин для искупления у героини, конечно, было чуть больше (в первом фильме герой таким образом пытался бросить курить).
В итоге намешали всего и размазали по столу, прямо как ужин на платформе уровню к сотому.
Занимательная история, разворачивающаяся вокруг единственного жилого дома в заброшенном квартале Детройта хоть и содержит в себе некоторое количество жанровых клише, все равно смотрится свежо и легко.
Обилие юморных моментов позволяет закрыть глаза на некоторые сюжетные дыры, благо сценаристы решили некоторые классические моменты из хорроров обыграть по-другому. Фильм притворяется совсем простым, и это в данном случае позволяет делать вотэтоповороты.
