Фильм по сценарию Шьямаллана, снятый не Шьямалланом, но с Шьямалланом в одной из главных ролей.
В отличие от будущих фантазий известного индуамериканца, Дьявол не содержит в себе такого количества внутренних противоречий, как тот же Стук в хижине. Фильм камерный, снятый интересно, лишних персонажей нет, в напряжении держит, интересно узнать что (хотя, скорее как) дальше пойдёт не так.
Откровенного идиотизма для продвижения сюжета почти нет. Мораль какая-никакая есть. А для 2010 года такой фильм и вовсе мог быть чем-то свежим.
Фантастический триллер не пытается читать никому нотаций и морали.
Он про окончательно поехавшую наёмницу, которая работает на странную организацию, обладающую уникальной технологией (не была бы уникальной, были бы какие-то контрмеры).
Основная её задача — проникать в голову марионетки, подавлять разум и совершать убийства (и самоубийство, чтобы выйти обратно). У её организации есть какие-то далеко идущие цели, что делает её похожей на тайное общество или какое-то братство.
Ещё у главной героини есть бывший муж и ребёнок. Она вроде бы как старается с ними общаться, но это вредит работе и неожиданно взятый отпуск, чтобы провести с ними она также неожиданно отменяет. Чтобы по ним потом тосковать.
Кроме череды хорошо снятых кровавых убийств в фильме нет особо ничего. Героиня врёт и изворачивается, но зачем — вопрос открытый. Вообще её мотивация никак не объясняется, и объяснения лучше «она просто поехала от жестоких убийств и вселения в других людей» на ум не приходит.
Концовка несколько внезапная, но на вопрос «что же это было?», увы, не отвечает.
Ужастик с неожиданным поворотом. Притча про то, что с богатыми людьми может сделать полная безнаказанность.
Отдельно хочется поразиться технологии, на которой держится сюжет. Судя по тому, что она доступна в полицейском участке, сотрудники которого разъезжают на Волгах, досталась она этой ныне отсталой стране в виде советского наследия. Интересно, что никто не украл или не догадался использовать её для/на более достойных представителях общества.
Показано вовлечение слабой личности в деструктивную группу. Постепенная утрата человеческого облика при отсутствии наказания. Остаётся только задаваться вопросом — насколько же им всем хреново живётся у себя на родине, что им хочется и нужно так отрываться, чтобы прийти в себя.
Социальной жути и человеческого дерьмеца тут все равно поменьше, чем в Трагедии в стиле рок или Разделителе, основной фокус именно на погружение главного героя в пучину собственной мерзости в попытках самоутвердиться.
Интересные намётки, но, к сожалению, развить тему у авторов не получилось, как-то всё куцо и оборвано, как будто хотели сразу про все эффекты безнаказанности снять, и получилась такая невнятная солянка.
Нашумевшая новинка не смогла оправдать лично моих ожиданий.
Довольно быстро становится понятно, что это притча, но от этого не легче. В сравнении с другими представителями жанра «технологическая фишечка» прикручена крайне топорно и по-дурацки. Технология никак не влияет на окружающий мир, выгода владельцам технологии неясна, да даже подвоха нет — правила простые и там честно всё расписано. С этой задачей даже подростковые антиутопии типа Дивергента справляются куда лучше.
Ладно с технической стороной, может быть тут есть какая-то мораль? Есть-то она есть, но разбивается уже о другие дыры в сюжете. Оскароносная главная героиня плохо переживает старость, потому что её в 50 лет двигают из телешоу про аэробику, а больше у неё ничего за душой и нет. Получается, что гонорары никуда не были инвестированы, а после получения Оскара она болталась только в одном шоу на телеке? Никакой глубины и внутренней работы не было? А Оскара ей тогда дали за что? Вроде бы раньше там действительно нужно было обладать глубиной, чтобы его получить. Возможно тут есть некая доля метаиронии — ведь сыгравшей главную героиню Деми Мур, не 50, а 60 лет и, как мы видим по этому фильму, без дела она не сидит и место на экране себе неплохо находит.
Да, проблема отношения к женщине, как к мясу в индустрии в той или иной степени присутствует, но фильм не об этом. И не о жестокостях шоу-бизнеса. Он скорее о том, как у человека, имевшего возможности на длительном протяжении своей жизни, не получилось, да, похоже, и не возникло желания их развивать. 50 лет — не приговор даже для актрисы, можно пробовать себя в других амплуа или вообще на сколоченный капитал открыть бизнес и попробовать себя в чём-то новом. Может быть тут про диссонанс нас в молодости и старости? «Если бы юность умела, если бы старость могла?» Да тоже нет, слишком быстро и безбашенно слетает героиня по наклонной.
Но подобные мысли героиню не посещают. Её единственное желание — привлекать интерес окружающих округлостью попы. Ведь получив омоложенную версию себя она… идёт на кастинг в своё же старое шоу. Печально, но природа против. Сопереживания главной героине на фоне подобных умозаключений не развивается, смотрится это всё как паноптикум, полный ляпов (то еле сгибаются артритные коленки, то носится по хате как электровеник).
Снято при этом красиво, операторская работа, свет, звук — всё на высшем уровне. Есть всякие приятные виньетки, вроде единства начального и финального кадров, кислотных цветов, искажений пространства. Выглядит как добротный высокобюджетный артхаус.
Вот только финальная часть больше напоминает Байки из склепа — да, вызывает приятную ностальгию, но смотрится совсем лишней, как на корове седло. Кажется, что единственная её цель — подвести к финальному кадру.
Посмотреть, чтобы составить сейчас своё впечатление, фильм стоит. Есть над чем подумать и что обсудить, но проверку временем он скорей всего не пройдёт.
