На момент выхода пропустил этот мультик опасаясь воук повестки. Оказалось, что зря, и всё вполне себе наоборот.
Красивый и добрый мульт о том, что большой город не обязательно пожрёт мечты наивных искателей приключений, а дружба и искренность помогают решать даже запутанные проблемы.
Очень хороший мультфильм 6+ с милыми и харизматичными персонажами, который будет интересно смотреть в любом возрасте, хотя момент с нудистами может вызвать много вопросов у юных зрителей.
Ещё в момент выхода книги к 100-летию русских революций я начитался негативных отзывов и читать её не решился, но восемь лет спустя не удержался, уж больно сочное название, да и книга получила переиздание в виде трёхтомника.
В начале посыл выглядит интересно и чрезвычайно амбициозно — журналистское расследование событий столетней давности (да ещё целого промежутка в 17 лет), с обилием действующих лиц и политических сил. Собрать всё это в цельную картинку — титанический труд, раз уж книга так хорошо продаётся, неужели у иноагента Зыгаря (на момент написания ещё не бывшего иноагентом) получилось?
На первый взгляд — да. Но дьявол, как обычно, скрывается в деталях. Ни о какой непредвзятости автора и речи быть не может, надежда на объективное освещение событий, заявленное в начале книги, очень быстро улетучивается.
В первую очередь благодаря сноскам — да, пересчёт дореволюционных цен в современные рубли выглядит интересно, но все остальные сноски — это проведение параллелей между описываемыми событиями и началом ХХI века. Автор так сильно тянет аналогии за уши, что к середине книги невольно задаёшься вопросом — а не пожелание ли это скрыто в названии книги? Какого чёрта Чубайс забыл в книге про начало ХХ века?
Само по себе повествование своей калейдоскопичностью напоминает Лето целого века Илиаса, и здесь раскрывается другая проблема книги — понятно, что в этой книге делают Николай II, Ленин, Мартов, Столыпин, Витте, Корнилов, Плеханов, Гапон, а вот за какие заслуги столько времени уделено Дягилеву или, особенно, Гиппиус? Как она-то повлияла на происходящее в стране? Её голос у Зыгаря звучит громче, чем голос главы государства в рассматриваемый период. Как и у Илиаса, большая часть книги уделена воспоминаниям бездельничающей интеллигенции.
Из-за этого и темп повествования в книге рваный — какие-то моменты проскакиваются с бешеной скоростью, хотя хотелось бы остановиться и рассмотреть их поближе, а где-то начинается тягомотина с тоскливым жеванием соплей очередным диванным обитателем.
По фактам в книге тоже всё сомнительно. Ленин оказывается просто редактором и черновым рабочим в Искре, непонятно, как у него могло получиться с такими вводными устроить раскол и встать во главе фракции Большевиков. Да и Николай II в книге получился каким-то уж совсем инфантильным идиотом — такой человек не смог бы удерживать власть так долго и повторил бы судьбу Павла I задолго до начала Первой мировой войны. Многое опущено, подогнано и переврано, дабы дать либералам моральную монополию на протест.
Симпатии автора явно на стороне либерального крыла оппозиции, и получается, что этому крылу просто постоянно не везёт. Не терпящие насилия атланты раз за разом пытаются сделать из Империи нормальную страну, но им не дают радикальные злодеи то с одной, то с другой стороны — единственный вывод, к которому автор пришёл, судя по эпилогу, в котором он окончательно перестаёт притворяться объективным (хотя и раньше не очень-то получалось) и называет весь советский период откатом назад, а царя эгоистичным инфантилом. Браво — высочайшего уровня журналистика с рассмотрением проблемы с разных сторон.
Читать этот трёхтомник смысла большого нет. Ничего нового узнать не получится из-за степени приближения и количества действующих лиц, а также махинаций с фактами и эмоциональностью. А если что-то про рассматриваемый период читателю уже известно, то лучше и дальше продолжать подробно рассматривать детали для восстановления полной картины положения дел в обществе в ту пору.
Жутковатый ремейк корейской комедии про экологию 20-летней давности.
С оригиналом не знаком, но и этот фильм получился сильным. Лантимос не церемонится со зрителем и с первых минут запускает эмоциональные качели с большущей амплитудой.
Бугония начинается с несколько удушливой экспозиции, но очень быстро фильм разгоняется и начинает играть со зрителем, притворяясь то абсурдной комедией, то ужасами про маньяка, то экологической агиткой. Поначалу кажется, что это будет абсурдная демонстрация проблем в классовом обществе, но эта тема довольно быстро уходит в никуда.
Скачки настроения и темы повествования неплохо так укачивают, так что к концу просмотра можно запросто перестать понимать, что же происходит на самом деле.
Единственный минус — слишком мало времени уделили истории двух братьев, их развитое конспирологическое мировоззрение определённо заслуживает большего анализа и предыстории.
Интересное необычное кино с переплетением большого количества социальных и личных тем, в котором каждый сможет найти что-то для себя.
Натужный артхаус с приятной атмосферой британской глубинки.
Удивительно, но лучше всего в этом фильме получилось чисто британское окружение, в то время как все потуги в артхаус с треском провалились. В целом, наблюдать за происходящим на экране интересно, но обилие «глубокомысленных» сцен (особенно отсылок к райскому яблоку) лишь вредит фильму.
Это один из тех случаев, когда фон удался куда лучше, чем уровень символов, которыми зрителю прямо-таки и тычут в лицо. Настолько высоколобая подача обычно исключает столь подробное разжёвывание заложенного смысла, но здесь, видимо решили угодить самой широкой аудитории.
Отдельный вопрос к режиссёру, на что именно у него ушло 15 лет для того, чтобы включить в картину изображения шила-на-гиг? Британия небольшая, нафоткать столько барельефов можно было бы за пару месяцев, но, видимо, тут большие цифры приведены для придания всему проекту некой монументальности.
В итоге получилось атмосферное путешествие в сельскую Британию с какой-то странной историей о современном феминизме на переднем плане.
Неожиданный фильм на пандемийную тематику. С самого начала происходящее в деталях крайне нелогично, а главная героиня имеет ореол мерисьюшности.
В эпоху какой-то пандемии, медик, капитан ВМФ пускает к себе беженку без документов, которая убегает от военного патруля во время комендантского часа. Потом начинает ревновать жиличку к мужу-актёру, изначально выступавшему против незваной гостьи, ведь он не работает и сидит дома, покаа главная героиня бегает по красной зоне с минимумом защиты.
Концовка, конечно, ответит на большинство вопросов самым ленивым сценарным образом, но ответ предсказуем уже с середины фильма. Мораль у этой притчи странная и притянутая за уши, а пандемийная тема опоздала на несколько лет.
Проходнячок.
Интересный подход к переложении теории музыки на гитару
Умри моя любовь — это совсем не ужасы и не триллер. В этом плане как-то очень сильно промахнулись с жанровой принадлежностью. Это, скорее, жёсткая мелодрама.
Начинается фильм интересно. Творческая парочка с девушкой на сносях переезжает из крупного города в уединённый домик, доставшийся парню по наследству от его умершего дяди (покончившего с собой крайне интересным образом). Он гитарист-музыкант, она — писатель, казалось бы — вот он, простор для творчества.
Но бытовуха и постродовая депрессия пожирает всё, сразу. В прямом смысле, после первой сцены, где пытаются хоть как-то показать химию между персонажами демонстрацией задорных танцев, игр в тигрицу и страстного секса, сразу же начинается уныние. Ребёночку уже полгода, новоиспечённый папаша уже бухает, а мамочка в декрете танцует одна да играет в тигрицу на газоне в гордом одиночестве.
Далее её крыша едет всё отчётливей и отчётливей, вымыслы и фантазии перемешиваются с реальностью, и в какой-то момент это всё становится похоже на Маяк (тут, кстати, тоже соотношение сторон 4:3), начинаешь ожидать от фильма чего-то столь же смелого и крышесносного. Нечасто ведь выходит что-то артхаусное с крупными актёрами.
Но после первой трети фильм резко скатывается. Безумия больше не становится — просто всё перемешивается. Поведение главной героини в какой-то момент перестаёт вызывать сочувствие. Да и вся история идёт к ожидаемому завершению, с небольшим твистом (когда свадьба, беременность и всё остальное хронологически перемешиваются и наслаиваются друг на друга).
Фильм робко поднимает тему постродовой депрессии и эмоциональной нагрузки на молодых мамочек, но делает это смазано, на основе не сильно подходящей истории, и не предлагает никаких решений или морали, которые могли бы вытащить фильм, сливший свою эстетику ещё в первой половине хронометража.
Так себе кино, и уж точно не триллер с ужасами.
Артбук/исторический очерк про историю аниме.
Написан бодро, поделен по эпохам и тематикам. Качество полиграфии хорошее, но не отличное.
Приятно, что мейнстримные тайтлы оставили в стороне и постарались рассмотреть тайтлы с глубоким сюжетом. Ведь аниме этим и славится, возможностями отображать фантастические миры и моделировать ситуации, до которых игровое кино только-только добирается.
Из минусов книги можно отметить ряд повторений, как идей, так и отсылок на тайтлы, было бы неплохо добавить ещё больше разнообразия в рассматриваемый материал. Ну и упущен целый пласт аниме, выпускавшихся сразу на носителях в 80-ые, когда денег у всех было валом и пытались экранизировать даже самые поехавшие идеи.
Отличная книга, в которой можно найти для себя что-нибудь новенькое на посмотреть, но лишняя глубина исследованию бы не помешала. Некоторые тайтлы не очень корректно переведены на русский, могут возникнуть проблемы с их поиском, хотя большинство старого у нас никогда официально и не выходило и переведено лишь в формате фанатских субтитров.
Описание у фильма многообещающее, но реализация настолько хромая, что хочется плакать. И это — из страны Оруэлла, подарившей миру 1984.
В мире недалёкого будущего люди активно пользуются съёмным нейроинтерфейсом с дополненной реальностью. Его способности демонстрируются в самой первой сцене, где прямо на свидании, оба перерисовывают образы друг друга до неузнаваемости, чтобы можно было и потрахаться. Проблема лишь в том, что если случайно снять каплю, примагниченную к виску, то перед тобой открывается унылая реальность с абсолютно другим человеком.
Ну да ладно, задумка с переносом всего в дополненную реальность выглядит многообещающе. Тут можно показать и унылость реального мира без АР улучшений, упадок всего реально на фоне перехода в виртуальность, но кроме робких попыток в самом начале фильма, эта тема вообще как-то сходит на нет, если не считать увлечения главного героя аналоговой фотографией, хотя разницы между АР и его снимками не сильно видно.
Главный герой работает в магазине, продающем эти АР устройства. Всё бы ничего, но в мире будущего он играет роль органа исполнительной власти. Ношение этих девайсов вроде бы как бы необязательное, но у людей без них, очевидно, куда меньше прав. Сотрудникам постоянно сообщают новости законодательства и спускают план по подключению людей. Но при этом — это всё ещё типа магазин.
Кто-то по телеку обмолвился, что в этом мире нет денег, но при этом все держатся за свою работу ради того, чтобы получать деньги и сводить концы с концами. Для отчаявшихся есть вариант с шоу, где одного из жителей города назначают жертвой и остальные должны догадаться кто это, и убить его. В конце такое шоу покажут — выглядит очень зрелищно, даже не представляю, что у них в эфире в остальное время, кроме новостей.
Любовная история тоже странная — химии между персонажами нет, но в отличие от 1984, на который так хочет походить Делюзия, тут с сексом нет проблем — можно трахаться с кем угодно и рисовать поверх них кого угодно, поэтому вся история с домогательствами на работе и желании сбежать из города выглядит очень вымучено.
При этом крайне понятно всё, что тут хотели показать. Вот только экспозиция мира сделана из рук вон плохо, а информации про правительство в этом замечательном городе слишком мало, чтобы понимать происходящее на работе у главного героя в деталях. У мира нет истории, поэтому резкое закручивание гаек сверху тоже не получается никак объяснить.
Из-за всех недостатков, даже час сорок чувствуется как вечность. Так что порекомендовать эту неудачную антиутопию никому не могу.
Аниме на необычную тему — захват Курильских остров СССР. Действия разворачиваются вокруг двух братьев, которые живут на островке на краю Японской империи и только слушают от взрослых о какой-то далёкой войне. Потом становится известно, что приближаются американцы, остров начинают бомбить. Но однажды всё меняется, только вот на остров приходят не ожидаемые американцы, а советские солдаты.
С учётом остроты вопроса для японцев, крайне удивительно не найти в фильме оголтелой русофобии. Пришедшие солдаты потихоньку проводят на остров электричество, привозят свои семьи. Появляются русские дети. И если сначала они заглушают пением Катюши исполнение местными своих национальных песенок, то через какое-то время все поют по очереди песни друг друга. Еды мало, но её было мало и при императоре, так что какого-то резкого ухудшения нет, за исключением того, что некоторых японцев переселили из их домов в сараи, а сами дома советские семьи обклеили обоями и навезли самоваров, выглядит это крайне необычно.
На фоне этого сын главы местной самообороны начинает дружить с дочерью командира советского гарнизона. Здесь тоже всё очень красиво и романтично, минус только в том, что между ребятами возникает неизбежное в таком случае недоверие.
Дальше японцев высылают в СССР на большую землю, зачем и почему в фильме не особо распространяются, но переносят суровые условия переселения далеко не все. Фильм местами тяжёлый, ведь героям выдает пережить и боль утраты близких, и потерю дома, а кому-то, вдобавок, и безответные чувства.
Интересный фильм про дружбу, прошедшую сквозь года, про советскую оккупацию, про примирение с поражением, с обилием отсылок на Галактическую железную дорогу. Однозначно стоит посмотреть, тем более, что наша страна появляется в аниме нечасто.
