Передовая полиция

Брошенная попытка снять приквел к оригинальному Bubblegum Crysis. Нарисовано классно. Стилистически первая экранизация этой вселенной мне нравится куда больше.

С композицией всё не так однозначно. Самая первая серия срежиссирована и смонтированно из рук вон плохо. Не всегда понятно, что тут флешбек, а что происходит в данный конкретный момент.

Вторая и третья серии довольно интересны. Задел на демонстрацию отдельных историй так или иначе раскрывающих детали общественного устройства этого футуристического Токио выглядел многообещающе.

Если бы большие дяди в студиях между собой не поссорились мог бы выйти хорошая крепкая такая для своего времени OVA на четвёрочку.

New Dream Hunter Rem

Достойное продолжение франшизы. Больше всего и сразу. В двух дополнительных сериях успевают проехаться по сюжету белоснежки, Франкенштейна и познакомить зрителя с французским механиком Джузеппе и его другом Пиноккио.

К сожалению, мы так и не узнаем половых предпочтений монаха. ОДнако с остальными своими задачами продолжение справляется на отлично. Больше жестокости, милоты, обнажёнки и приятной, уютной наивности.

Крайне рекомендую всем уставшим от заезженных сюжетов.

Забавный факт: самая первая серия Рем была хентаем, чтобы сделать не хентай версию было достаточно перерисовать полторы минуты хронометража. Ей так стало даже лучше.

Паразит

Очень хорошее произведение, умело сочетающее юношескую повседневность и супергероику с философскими рассуждениями.

Неисчерпаемый, на первый взгляд, мир современной японской культуры при сколько-нибудь вдумчивом ознакомлении с ним, предстаёт вовсе не таким уж глубоким и многогранным. Большая часть аниме и манги носит откровенно эксплуатационный характер и несёт в себе крайне мало именно художественной ценности.

К счастью, это не про Паразита. Хоть здесь Ивааки и обращается к популярной среди японцев проблеме перенаселения, дальнейшего развития человека и загаженной нами планеты, делает он это не так чтобы навязчиво и как бы на фоне. За что ему большое спасибо — видно, что проработать тему глубже не получилось, поэтому лучше отделаться несколькими тактически заданными вопросами, чем заматываться в морализаторские простыни.

Нарисовано всё очень красиво и приятно глазу, боёвки и кровищи в самый раз, немного отношений, немного повседневности — сбалансированный опыт.

Отдельно радует, что ключевые персонажи не обладают неуязвимостью и могут выбывать из игры, а оставшиеся претерпевают развитие и меняют свою мотивацию.

Добавить больше особо нечего. От ещё одного подхода к таким вопросам, как «Что есть и так ли плох эгоизм?», «Что есть человек?», «Нормален ли антропоцентризм и почему мы его зачастую не замечаем?» хуже никому не будет.

Твин Пикс

Наученный горьким примером Lost и подобных случаев, я уже мало чего ожидал от третьего сезона, который, к тому же ещё и пришлось ждать четверть века.

Линч превзошёл все ожидания. Из мистического детектива, разыгранного на фоне жизни маленького городка, выросла целая планетарная драма.

Картинка здесь выстроена на отлично. Каждым кадром можно наслаждаться как отдельным полотном. Нарочито дешёвые эффекты, где они применяются не портят общего впечатления и только играют на атмосферу.

Звук — отдельная гордость сериала. Не зря Линч сам выступил в роли саунд дизайнера в своём детище. Каждый персонаж, каждый параллельный план имеют свои уникальные звуковые характеристики. В сюжете есть вещи, которые даже не пытаются показывать, а обыгрывают только звуком.

Музыка для саундтрека опять же подобрана атмосферная. Завершающие серии сцены в доме у дороги включают в себя выступления достойных музыкантов и заодно напоминают, что уже не 1990 год. Некоторые из них я забрал себе в плейлист.

Сюжет, несмотря на общую запутанность происходящего стал куда понятней. Теперь уже первые два сезона скорее выглядят затравкой к третьему. Поразительный эффект создаёт использование и воссоздание некоторых сцен четвертьвековой давности. Невольно восхищаешься и задаёшься вопросом — неужели Линч уже тогда знал, как всё будет разворачиваться дальше?

Шедевр. Наглядная демонстрация того, как должен выглядеть сериал здорового человека.

Семья вурдалаков

Советские ужастики — это жанр, который умер, не успев появиться. Слишком поздно, по какой-то причине, спохватились советские кинодеятели и стали пытаться что-то в подобном ключе снимать.

Во многом благодаря тому, что ужастики у нас стали снимать только в конце 80-ых, в эпоху серьёзного ослабления контроля за кинопроизводством, в жанре было, пусть и короткое, но искреннее время творческого поиска (подарившего нам, между прочим, такие шедевры, как Прикосновение и Гонгофер), прежде, чем начались откровенные попытки копировать западные аналоги.

Семья вурдалаков основана на произведении Толстого, но не пугает, во многом потому, что сама слишком боится отойти от своего литературного первоисточника. Пытаясь нагнать мистики и запутать зрителя, авторы перестарались настолько, что человеку, не знакомому с первоисточником Толстого, не страшно, а просто непонятно, что это за символы? какие церкви? что это за икона? сон это или явь? почему так произошло?

Тем не менее пара жутких моментов есть, да и в целом попытка смелая. Жаль только, что не совсем удавшаяся.

Конец утопии для Капустина

17508Моё внимание к этой книге привлекло интересное сочетание названия и года издания (1990). Интересно почитать о возможных перспективах развития социалистической философии и государства за год до его полного краха.

К сожалению, перспективам развития социализма в книге уделено 5 страниц в эпилоге. Подавляющая часть книги посвящена развенчанию по кусочкам культа личности Сталина и установленной им бюрократической системы (бюрократического авторитаризма). Написана монография чересчур эмоционально, с одной стороны, можно было бы простить автору подобную манеру изложения — всё-таки за окном 1990 год и ветер Перестройки (новой революции по мнению Капустина) ударил в голову, однако, по мере приближения к концу книги, становится понятно, что зачастую эта эмоциональность наиграна.

В первых главах автор рассказывает об истории развития марксизма и революционных идей в России. В качестве людей-образцов Капустин предлагает Плеханова (главный теоретик марксизма в России) и Бухарина (наиболее эрудированный преемник Ленина). С самим Лениным у автора отношения как-то не складываются: в одних главах он клеймит его в ужасных деяниях и терроре, называет его деятельность антинародной, а через пару страниц начинает петь дифирамбы, как самому начитанному и прозорливому из революционеров.

Далее читателю предлагают краткую историю политической борьбы в СССР после смерти Ленина. Автор даёт свои оценки Сталину, Троцкому и Бухарину. Всё это постепенно перетекает в перечисление прегрешений сталинского режима. Удивительно, что рядом с интересными замечаниями и наблюдениями у автора оказываются и совсем эмоциональные вопли. С одной стороны этот период жизни страны ужасен, но мы получили сверхбыструю индустриализацию и смогли выиграть в войне, но потери были слишком велики, и Сталин только усугубил их чистками 39-40, а также он убил марксизм и задогматизировал его, но именно это и позволило народу быстро объединиться и победить. Понадёргав таким образом тезисов, автор не смог привести их к какому-либо выводу и просто пошёл дальше.

И вот мы уже рассматриваем последствия догматизации и бюрократизации в послевоенные годы. Оттепель не смогла долго бороться с этим наследием сталинизма, так как не могла ничего предложить взамен. Всё это в дальнейшем привело к ухудшению и пробуксовыванию всего на свете, а теперь, в Перестройку нам помогает весь цивилизованный мир и мы видим, что капитализм не гнилой, а вполне демократический. Из этого делается вывод о том, что нам требуется создать социалистическую демократию при поддержке демократии западной — буржуазной.

Возникает вопрос — что же делать с нашим обществом, искалеченным застывшей в 30-ых, примитивизированной марксистской идеологией?

К моменту озвучивания этой мысли, автор успевает столько раз скатиться в чисто религиозные толки, что определённый интерес начинает вызывать уже и его личность, становится интересно, как сложилась жизнь у этого философа после распада СССР. Михаил Капустин — член РАЕН с 1991, вице-президент РАЕН с 1996 года, в работе академии участвовал до своей смерти в 2003 году. Выходит некая эмоциональность и несерьёзность изложения вовсе не только следствие душевного состояния автора в переломный момент истории страны, а ещё и приём, популярный у «учёных» из этой академии (Капустин вступит в неё через год, в 1991).

Это объясняет решение автора снять с полки запылившуюся Русскую идею Соловьёва и предложить всерьёз рассмотреть её как часть решения идеологической проблемы нации.

В целом, книга интересна как исторический документ своей эпохи. Она насыщена интересными и оригинальными мыслями и взглядами, с другой стороны многие, содержащиеся в ней идеи ненаучны, ничем не подкреплены и чрезмерно эмоциональны.