История про то, как американцы борются с оккупацией. Начало очень сильно отдаёт Красным Рассветом или играми в духе Homefront. На ожиданиях от картины это сказывается не самым лучшим образом. Кажется, что сейчас всемогущие американские школьники в два счёта спасут свою страну, а заодно и весь мир. Однако этого не происходит.
Середина фильма и вовсе каша — кто-то куда-то зачем-то идёт, куча персонажей, никак адекватно зрителю не представленных, рискуют и жертвуют собой не вызывая особого сочувствия, ибо мало что в принципе понятно.
Концовка поставит точки над И. Вот только доберутся до неё самые терпеливые. Очень жаль, что такую красивую историю о самопожертвовании и борьбе за будущее сняли настолько бездарно.
Обычно фильмы скатываются к концовке, здесь же для такого финала напрашивается куда более достойное начало и развитие.
В школе ещё смотрел его в кинотеатре, когда он вышел. Казался тогда большой и серьёзной работой. Прошло 17 лет, а из всех фильмов он как был самым фильмом про русскую мафию, так и остался.
Клюква, конечно забористая. На большинство нюансов сегодня без слёз и не взглянешь. Преподносится фильм, как глубокий взгляд на непонятную европейцам культуру, однако, сами авторы разбираются в вопросе, как свинья в апельсинах.
Подкрепляется это историей несчастной девочки, дневник которой зачитывает главная героиня. Россия — страшный мордор, там жизни и будущего нет.
Мафиозники же едят борщи и бьют наколки, коронуя в воров на манер Коза Ностры.
Ну а концовка так и вовсе шикарная, с подъёмом от водителя до руководителя.
Но это всё фоном, а так у нас классический для тех лет набор — детективно-криминальная история с ярко выраженной любовной линией. Затерялась бы она на фоне всех остальных, если бы не претензии на раскрытие такой нечастой темы в кино. Благодаря этим необоснованным претензиям, получилась забавная клюква.
Так что фильм проверку временем-таки прошёл, пусть и не совсем так, как надеялись его авторы.
Фильмы про роботов и искусственный интеллект — это уже давно отдельный жанр, хотя, в последние годы, даже одна история, которую продолжают рассказывать.
С точки зрения сюжета тут ничего нового, тот же Т.И.М. или Тайный враг, даже как-то страшно за сценаристов, им что, нейросеть генерирует сценарии по болванке? Так недолго и мозги атрофировать.
Стандартный набор из любви робота к человеку, дураков разработчиков, не тестировавших свои детища и не изолирующих ремонтный контур от всей сети.
Абсолютно НИЧЕГО нового к предыдущим представителям жанра, разве что робко попытались осветить проблему с ликвидацией роботами рабочих мест, при этом начали с отрасли, откуда люди уйдут самыми последними. Ну да ладно, экономическая составляющая сюжета здесь самая фантастичная и откровенно слабая. Как и попытка разгромить роботов с камерами, а потом удивляться, как же тебя вычислили.
Фильм, построенный по канонам мех из 80-ых — начала 90-ых. Поверхностный сюжет — битва за будущее человечества на поверхности далёкой планеты с роботеррористами. Экспозиция по глубине точно из той эпохи видеосалонов.
Вроде бы отличные вводные, но фильм вообще не цепляет. Утеряна та светлая наивность, которая была присуща ранним представителям жанра. Может быть потому, что ИИ — уже не абстрактная концепция, а часть современного мира.
Смотреть это двухчасовое действо и не уснуть — сложно. Шутки и перепалки между главной героиней и её ИИ-помощником выглядят крайне вымучено.
Сложно порекомендовать кому-то что-то настолько вторичное и стерильное.
Оригинальный фильм жёсткий и страшный, куда глубже и лучше, нежели американская адаптация.
Здесь гораздо лучше видна основная идея — насколько общественные условности становятся цепями, которые в экстремальных ситуациях тянут ко дну и приводят к фатальным последствиям при встрече с необременёнными ими по тем или иным причинам людьми.
Главные герои — нормальная, в отличие от адаптированной, семья. Их поступки в основном продиктованы случайностями и им искренне сопереживаешь. Антагонисты — настоящие психопаты, лишённые флёра свободы, добавленного их персонажам американцами.
Удивительно, что обе семьи получились куда более цельными, чем в адаптированной версии. Психопаты — маньяки и корыстный просчитанный мотив тут исключён практически полностью, а положительные персонажи — не соевый куколд со своей Карен, а обычная тихая интеллигентная скандинавская семья.
Логика поступков стройная, единственный спорный момент — поведение главы семьи при побеге в конце. А так — все ведут себя последовательно.
Финал фильма крайне сильный, маски сброшены, творится ужасное, но оно накатывает достаточно плавно, чтобы вера в людей главных героев удерживала их от решительных мер. Сцена со долгим взглядом на ключи в замке зажигания — выше всяких похвал. Финальная развилка — последний шанс, утонувший в трясине нерешительности. Отсутствие действия на переднем плане.
Концовка с камнями символична, иллюстрирует заодно и глобальные социальные процессы, ликвидацию размеренной уютной европейской жизни под натиском грубости и жестокости извне.
Можно с уверенностью утверждать, что фильм во всём лучше ремейка, а сравнение адаптированных моментов придаёт дополнительной глубины этой историии её восприятию в разных культурах.
Крайне бесячий триллер. Странное дело — с первых минут фильма становится понятно, кто здесь охотник, а кто жертва. При этом сочувствовать «хорошей» семье практически не получается.
Американская адаптация и так довольно свежего датского триллера выкрутила некоторые аспекты на максимум. Из истории о том, что этично общаться стоит только с теми, кто этого заслуживает, американцы слепили какой-то фарс про карикатурных куколда и гигачада.
Из-за этого главный посыл потерялся. «Хорошие» ребята ведут себя не вежливо, а по-идиотски, а их дисфункциональная семья выглядит проигрышно на фоне семейки жестокого психопата. Не думаю, что такого эффекта хотели добиться американские продюсеры.
Непонимание, как по такой каше захотели срочно снимать адаптацию привело меня к просмотру датского оригинала. И там всё смотрится куда органичней.
Сомневаюсь, что американская аудитория настолько глупа и не воспринимает не такие уж и тонкие нюансы человеческого общения, что заслуживает подобных адаптаций.
Ужастики про наследие Древнего Египта, когда-то были популярными, однако к 2014 году мало кто взялся бы снимать что-то в столь изъезженном сеттинге.
При таких стартовых марокканская Пирамида неплохо держится. Конечно, здесь всё по канону — компашка археологов те ещё кретины и плюют на все возможные элементы техники безопасности. Но, справедливости ради, спешки им добавляют политические волнения в Египте современном и высылка из страны, назначенная на завтра. Это позволяет хоть чуть-чуть их, да оправдать.
Происходящее же в пирамиде хоть особой оригинальностью и не отличается, но снято весело и задорно, так что фильм, несмотря на вторичность темы и рейтинг смотрится бодро. Только к концу, когда герои остаются вдвоём и все карты пирамиды раскрыты, становится скучновато, но потерпеть можно.
А так тут даже обошлись без инопланетян, за что отдельный плюс.
Многообещающее было у фильма описание, и интригующее начало. При этом некоторые кадры казались до боли знакомыми. Видимо я смотрел его раньше по телевизору. Как же я мог забыть такой тонко выверенный психологический триллер?
А всё очень просто. Где-то после середины фильма, всё происходящее на экране скатывается в идиотский боевик. Про концовку и вовсе промолчу.
Подоплёка происходящего с главным героем, как и его мотивация остаются за кадром, видимо по первоначальной задумке это должно было послужить приглашением зрителю додумать все страшные ужасы, которые происходили с ним в армии. Однако, криво поставленная концовка и обилие упущенных возможностей показать, как его действия отразились на жизни отдельных людей в городке, оставляют впечатление, что это никакое вовсе не приглашение к размышлению, а банальная лень сценаристов.
Проходняк, получившийся из отличного фильма со слитым потенциалом.
Фильм по сценарию Шьямаллана, снятый не Шьямалланом, но с Шьямалланом в одной из главных ролей.
В отличие от будущих фантазий известного индуамериканца, Дьявол не содержит в себе такого количества внутренних противоречий, как тот же Стук в хижине. Фильм камерный, снятый интересно, лишних персонажей нет, в напряжении держит, интересно узнать что (хотя, скорее как) дальше пойдёт не так.
Откровенного идиотизма для продвижения сюжета почти нет. Мораль какая-никакая есть. А для 2010 года такой фильм и вовсе мог быть чем-то свежим.
Фантастический триллер не пытается читать никому нотаций и морали.
Он про окончательно поехавшую наёмницу, которая работает на странную организацию, обладающую уникальной технологией (не была бы уникальной, были бы какие-то контрмеры).
Основная её задача — проникать в голову марионетки, подавлять разум и совершать убийства (и самоубийство, чтобы выйти обратно). У её организации есть какие-то далеко идущие цели, что делает её похожей на тайное общество или какое-то братство.
Ещё у главной героини есть бывший муж и ребёнок. Она вроде бы как старается с ними общаться, но это вредит работе и неожиданно взятый отпуск, чтобы провести с ними она также неожиданно отменяет. Чтобы по ним потом тосковать.
Кроме череды хорошо снятых кровавых убийств в фильме нет особо ничего. Героиня врёт и изворачивается, но зачем — вопрос открытый. Вообще её мотивация никак не объясняется, и объяснения лучше «она просто поехала от жестоких убийств и вселения в других людей» на ум не приходит.
Концовка несколько внезапная, но на вопрос «что же это было?», увы, не отвечает.
