Рубрика: Кино

Квадрат

Когда начал смотреть, не покидало ощущение, что это унылая пародия на Треугольник печали, как оказалось — это более ранний фильм того же режиссёра.

К сожалению, в этот раз остросоциальные вопросы подаются без юмора, а с каким-то унылым гротеском. Смысл и подтексты при этом очевидны и выкатываются зрителям в лоб, так что даже поразмыслить не над чем в ходе до ужаса затянутых сцен и долгих планов, призванных, видимо, передавать общую «маленькость» и уныние повседневной жизни богатого куратора музея.

Уже к моменту, когда он со своим подчинённым едет раскидывать блефовые письма похитителям своего телефона (которые были настолько тупы, что не выключили его) становится понятно почти всё, что хотел сказать автор. Да, современное искусство — в основной своей массе шлак. Да, интеллигентность за лицемерной порядочностью скрывает полное безразличие. Да, вокруг полно людей, которые только и мечтают чем-нибудь оскорбиться.

Толпы пожилых богатеев-меценатов вваливают миллионы крон в разбрасывание кучек мусора по музейным залам и нарезку тротуара на квадраты, вместо того, чтобы пойти и сделать что-то полезное для малоимущих. Вся, так называемая, благотворительность — не более чем повод погладить себя по голове и покрасоваться на светском мероприятии, где настолько пофиг на его смысл, что хочется бежать в банкетный зал, даже не дослушав меню.

Ну это же и так понятно, может быть, стоило это как-то красиво или злобно обыграть? Прыгающий русский актёр не в счёт — там вся сцена настолько не связана с остальным фильмом, что возникает стойкое ощущение, что добавили её только ради хайпа и подгонки под фестивальные стандарты.

В Треугольнике Эстлунд хотя бы ставит представителей всех этих современных пороков в интересные ситуации и создаёт занятные коллизии, которые позволяют жестоко поиронизировать или позлорадствовать над происходящим вокруг нас бредом. В этом же фильме нет ничего кроме долгого и растянутого уныния, то тут, то там разбавленного несколькими забавными сценками на пару-тройку минут.

Отрежь от Квадрата час, и фильм станет только лучше, все равно глубоко тут не копают.

Апгрейд

Годная история про ИИ и трансгуманизм.

Великолепно поданный, без каких-то сюжетных дыр и прочих изъянов, характерных для фильмов «про роботов».

Получился хороший научно-фантастический триллер-боевик с фокусом на контроле. Главный герой то обладает полным контролем над ситуацией, отказываясь от использования интеллектуальных помощников и автомобилей, то полностью теряет его после травмы, то обретает его снова…

Большинство странностей и нестыковок в поведении персонажей объясняются в конце, кроме халтурной работы местной полиции, но это даже вполне себе реалистично.

История интересная, можно как и понаслаждаться хорошо снятыми боевыми сценами, так и подумать над перспективами трансгуманистического будущего. Есть и что посмотреть, и над чем подумать. И это всё — без огромного бюджета.

Хорошее кино, однозначно.

Календарный убийца

Очень странная и унылая социальная драма из ЕС, в данном случае — Германии. Наличие назидательных табличек в конце фильма становится очевидным ещё в первой половине хронометража.

Сам по себе Календарный убийца больше напоминает какого-то злодея из Скуби-Ду не только названием, но и сломанной логикой. Общение жертвы с оператором телефона доверия и рассказанная ею история кажется совсем уж неправдоподобной и сделанной только ради назидания зрителю.

А назидательный фон здесь по той простой причине, что это — агитка. Предсказуемый эпилог с данными статистики (каждую четвёртую немку изнасиловал собственный муж) и ведущая к нему концовка, где маньяк становится чуть ли не лучше мужа-тирана превращают кино в какую-то пародию.

Причины зависимости героини от мужа тоже непонятны, на прямой вопрос оператора горячей линии она говорит, что женщины не бросают мужей, потому что могут находиться от них в материальной зависимости, но это — точно не её случай, в самом начале фильма её зовут продолжать многообещающую карьеру юриста.

Единственное достоинство фильма — атмосфера какого-то бреда, как в диалоге про мужские трусы из отечественного шоу Детективы. Здесь на таком уровне практически всё взаимодействие между персонажами.

Лютый треш, который можно посмотреть, как треш, и пожалеть тех, кто воспринимает подобные сюжеты за чистую монету.

Паранойя

Интересный гибрид подросткового кино и триллера про ужасного маньяка.

Атмосфера в фильме очень уютная и ностальгичная, во многом это, наверное, достигается ещё и тем, что сценарий лежал в столе аж с 1990 года. Так что получилось очень приятное, неспешное кино, про подростковые игры в штабик, первую любовь и размеренную жизнь в американской субурбии.

Отличный вариант посмотреть вечерком или в выходной.

Взаперти

Крайне недооценённый камерный триллер.

В полуторачасовой истории получилось уместить и непосредственно сам триллер, и обилие аллегорий и отсылок про борьбу с зависимостью. Даже дурацкая кладовка, с дверью-ловушкой сыграла свою роль и помогает в более глубокой трактовке сюжета.

Получился хороший, реалистичный, и, в то же время, крайне символичный фильм. А ощущение беспомощности главной героини в первой его половине удалось выше всяческих похвал.

Можно смело рекомендовать.

Рабия

Европейское остросоциальное кино. Исходя из скудной информации, доступной про картину на зарубежных площадках, на бумаге задумка была очень даже — показать как граждане благополучных стран внезапно бросают всё и едут на территорию Сирии работать и быть жёнами членов запрещённой почти во всём мире организации.

На практике же получился желтушный треш. Террористов ожидаемо и вполне заслуженно демонизируют, но при этом у режиссёра совсем не получилось раскрыть причин, по которым юная француженка вместе со своей подружкой бросили старую жизнь и поехали за тридевять земель быть двумя жёнами одного террориста.

Попыток раскрыть механизмы вовлечения, основанные на чувстве причастности к чему-то большему и служению сверхцели, так и остались в пресс-релизах и паре реплик персонажей за все полтора часа. Поведение главной героини и вовсе отбитое — в первом интервью она непонимающе смотрит на сотрудников «дома жён», подозрительно похожего на бордель, которые как-то странно меняются в лице, после её заявления о том, что она приехала в радикальную исламскую страну в поисках свободы.

Дальнейшие изменения в её поведении происходят лишь по велению сценариста, никакого развития у персонажа не происходит, а её поведение выглядит непредсказуемым, даже не понимаешь, что прошло уже несколько лет, пока в сценарии не появляется ребёнок.

Концовка типа открытая и вполне себе никчёмная с обязательными для подобных фильмов цифрами сухой статистики на чёрном фоне перед титрами. Если это и высказывание — то какое-то невнятное. Больше похоже на неудачные приключения двух поехавших с жиру бесящихся француженок. Их неадекватное для окружающих даже в Ракке поведение — единственное, что хоть как-то удерживает интерес к этому во всех остальных отношениях крайне посредственному фильму.

Останься

«Да не умер он после Драйва, это ещё раньше случилось»

Приятный фильм, с жуткой и, в то же время, уютной атмосферой. Жалко, что со сценарной точки зрения — сон собаки. Очень бы хотелось увидеть больше сценарной глубины в происходящем, так как эстетически мне фильм очень даже понравился.

Но, увы, больше, чем нормально, мне ему не поставить, сценарий настолько сильно бьёт по всей ленте, что её не вытащить ни операторской работе, ни актёрскому составу, ни аналоговой атмосфере нулевых, ни ламповой озвучке от НТВ.

Ради атмосферы смотреть однозначно стоит, но если важен сюжет — то бегом мимо.

Исчезнувшая

Начинается всё, как хороший триллер. Пропажа жены, да ещё и на фоне годовщины брака, когда она устраивает мужу большущий квест в реальном мире, а ещё он, оказывается, думал о разводе, но у них такой хитрый брачный контракт…

Первоначальная интрига держится добрую половину фильма, хотя уже довольно скоро зритель может начать догадываться, что же тут на самом деле происходит. И основная проблема фильма тут в том, что оправдав догадку, фильм резко меняется — вместо интригующего детектива на экране начинает разворачиваться какой-то ужастик про психопатию, это тоже выглядит прикольно какое-то время. Параллельно можно ещё углядеть деконструкцию современного американского института семьи, но это если очень захотеть.

Портится всё в конце, когда сюжетные дыры высасывают большую часть атмосферы фильма, а любезно расставленные рояли в кустах не позволяют всей это конструкции совсем уж распасться. Особенно бесит (как и в Основном инстинкте) оправдание провидческих способностей психопата наличием высшего образования.

Финал после такой роскошной первой половины несколько удручает и огорчает. Но кино все равно получилось хорошим. Так что посмотреть можно, хотя всё могло бы быть и куда лучше.

Внутри разума кошки

Наверное, первая моя документалка от Netflix. Не особо впечатляет.

Страдает, как и большинство западных документалок от крайней поверхностности рассматриваемой темы. Уж про кошек можно было бы и побольше снять.

Опыты с Карлом (одним котом) и вовсе курам на смех — это не анализ поведения кошек, а анализ поведения Карла. Особенно умиляет тот момент, когда Карла выпускают в комнату, и он идёт к хозяйке минуя лакомство, приятный запах, и игрушку. Вывод за кадром — общение с хозяином важней и приятней всех вышеозначенных вещей. Можно было бы в это поверить, если бы бедный Карл не поджимал хвост. Он, очевидно, боялся мужика с камерой и просто прятался за хозяйку. Вот такого уровня аналитика.

С точки зрения профессиональной дрессировки показали кошек Савицких и самих Савицких, а про Куклачёва, с которого всё начиналось, как-то забыли.

Ну и остальная информация в фильме крайне очевидная для тех, у кого есть хоть какой-то опыт общения с котами и кошками.

Бестолковая документалка.

Дочь

Российский кинематограф слишком часто не хватает звёзд с неба, что не может не сказываться на зрительских ожиданиях. С такими вводными фильм Дочь совсем удивительное происшествие в мире отечественного кино.

Поражает, как в не самую длинную ленту (меньше двух часов) смогли вложить так много — начинается всё как социалка про трудных подростков, затем развивается в триллер про маньяка, а финиширует социалкой про принятие, прощение и то, как может быть трудно не поддаваться предрассудкам и оставаться человеком.

Отлично получилось всё — и бесячая Маша Ветрова, которой в определённый момент начинаешь сопереживать, и образ маньяка, который угадывается довольно быстро, но, как выясняется в процессе, фильм-то и не про него. Особенно хорошо получился образ священника и его сына, это — один из немногих случаев, когда киношный служитель цервки выглядит человеком, а не святым во плоти, и на этом строится львиная часть фильма.

Всё это приправлено хорошо снятыми атмосферными кадрами: поездки в школу с папой на велосипеде, прогулки по набережной и узким кривым улочкам — Елатьма в фильме определённо обращает на себя внимание.

Сложно найти откровенно слабые места. Не совсем понятно антураж какого времени пытался передать режиссёр, но, судя по фотографиям современной Елатьмы, там время не сильно быстро идёт вперёд.

Отличное кино, да ещё и отечественное. Смело рекомендую.