Дезертир — это квинтэссенция кино наступающих на тот момент 90-ых. Опередил своё время, можно сказать.
Здесь и смесь откровенного дурачества со смертью и болью, и изображение скудного быта и общая «домашняя» атмосфера открытости людей к незнакомцам.
Просто неплохой фильм, несмотря на все попытки с курьёзной ситуацией и декорациями — абсолютно проходной.
Очередной перестроечный фильм про дедовщину. Оставляет после себя двоякое впечатление, ибо многовато в нём противоречий.
Реализм неуклюже пытается ужиться с символизмом, тут образы распада (заброшенная ракетная шахта, площадка по разборке некогда могучих танков) соседствуют с мелкими бытовыми подробностями (долгие планы стрижек, кормежёк и прочей рутины) и это бы хорошо сыграло, если бы по сюжету эти два плана периодически не сталкивались.
Вот на кой чёрт несгибаемому рядовому убегать от преследователей на машине по дороге? Вокруг же лес. Зачем прятаться за деревом, которое находится ЗА мишенями импровизированного тира? Сюрреализм моментально рассеивается, когда персонажи начинают вести себя, как идиоты.
Аналогичная проблема и с расизмом, который воткнули в фильм настолько грубо и топорно, насколько это возможно. В моменты проявления расизма «великоросами» назидательный тон режиссёра и деление на «хороших» и «плохих» становится настолько отчётливо, что картина выглядит откровенной халтурой. Всё-таки для подобных фильмов такие заигрывания с чёткой моралью фатальны.
Вот и получается, что Караулу, вышедшему в то же время, Кислородный голод проигрывает почти во всём. Там и реализму накрутили как могли с демонстрацией быта, и сюрреализму на финал не пожалели или не побоялись.
Крайне непредсказуемый сериальчик.
Начинается всё как грубая кукольная пародия с толстыми шутками над американскими протестантами, порой настолько толстыми, что думаешь, над тем, стоит ли продолжать просмотр. Но, в течение первых серий невольно начинаешь замечать, что за этими толстыми шутками что-то проступает.
Сериал про Орела, как хороший купажированный виски за пазухой у его папы — раскрывается постепенно и богат разнообразными смысловыми и эмоциональными оттенками. Ситком — это только маскировка.
С каждой новой серией юмор становится всё тоньше и темнее, а отсутствие запретных тем, обозначенное в первых грубых сериях, вкупе с подчёркнуто слащавой и жутковатой стилистикой кукол работают над созданием воистину зловещего (eerie) впечатления.
Три сезона — три разных подхода к демонстрации ситуации. В конце становится понятно, что речь тут вовсе не о протестантах, а о чём-то большем — о проблемах института семьи в целом.
Особенно умиляет и, местами, пугает продуманность мелких деталей, некоторые ружья ждут своего часа десятками эпизодов, а покадровая анимация «Орела» в концовках серий всегда разная и как-то связана с темой эпизода.
Скрытая жемчужина.
Перестроечная чернуха про дедовщину в армии. Серо показаны такие же серые будни караула внутренних войск.
Шевчука, обещанного в трейлере, нет. Песен ДДТ не играет.
Был бы совсем заурядным представителем чернухи про армию, если бы не очень авангардная и, местами, по-хорошему наивная концовка.
Новый сезон получился хорошим. Перезапуск точно удался. Дикий угар старых выпусков никуда не делся, к клипам добавились стримы, АСМР и прочие видеоблогеры, что радует. Глупо ожидать стабильности после столь продолжительного времени. Главное — что все основные черты оригинального сериала были сохранены, развиты и адаптированы к новым реалиям.
Также у похождений появился совсем отчётливый сентиментальный фон. Видно сопереживание Джаджа своим персонажам, попытки найти в них что-то хорошее и, вообще, максимально подчеркнуть все их положительные стороны. Было интересно посмотреть на двух балбесов с новой стороны и получше узнать их.
Такими и должны быть перезапуски.
Громко прогремевший в своё время фильм сегодня смотрится очень неуклюже.
Довольно быстро становится понятно, что это всё — пародия. Руслан «Плюмбум» — советский роботерминатор, дитя плакатной пропаганды. Полное отсутствие у него самоиронии не позволяет никак раскрыть его характер, а реакция окружающих на его выходки лишний раз подтверждает, что режиссёр оставил серьёзность ещё за титрами. В реальности ему сломали бы лицо много раз даже в наше куда более толерантное время.
В итоге получился сюр о похождениях умного, но абсолютно отбитого вундеркинда подростка-виджиланте. Намёки на его мотивацию к такому поведению порой проскальзывают, но в их истинность верить не хочется.
Финальная сцена снята интересно, но общее впечатление фильм оставляет смешанное. Очевидно, что это экспериментальная картина. Насколько успешно прошёл этот эксперимент мне сказать трудно. Постарел фильм не очень, ведь образы, над которыми он иронизирует, потихоньку стираются из общественного сознания.
Экранизация из 70-ых, очевидно, оказала большое влияние на фильм 2022 года. Видно, что многие сцены и планы были заимствованы без каких-либо изменений.
С другой стороны, фильмы ставят перед собой разные задачи. В 1979 снимали экранизацию, тогда как в 2022, скорее фильм-атмосферу по мотивам книги.
Экранизация получилась хорошей. Несколько наивной (как и большинство фильмов тех лет сейчас воспринимаются), немного кургузой (говорят есть режиссёрская версия, которая на полчаса дольше), но в целом атмосферу и посыл книги она передаёт хорошо.
Самая первая и печальная экранизация нашумевшего психологического эксперимента.
С хронометражом в 40 минут и очень странным и рваным монтажом, фильм выглядит неумелой нарезкой какой-то картины побольше.
Актёрское мастерство и раскрытие темы вышли куда-то погулять, а зрителя оставили наедине со скандированием идеологических клише про свободу личности и страшными бесчинствами несчастных студентов, одурманенных своим «фюрером».
На эту тему успели выйти другие фильмы и лучше обратить внимание на них, а этот пропустить. Ничего не потеряете.
Первая мировая война за последние несколько лет снова стала популярной темой для кино и игр. 1917 был одним из первых дорогих фильмов этой войны. Сегодня, после На Западном фронте без перемен — он смотрится откровенно слабо и лубочно.
Не очень понятно, чего хотел добиться режиссёр. Снять всё типа одним планом и дублем, так чтобы добавить реализма и у зрителя возникло ощущение, что он тоже отправился в это путешествие вместе с главными героями? Так зачем было это делать, имея на руках такой сценарий?
В этом основная проблема фильма — это классическая голливудская военная сказка, которая натужно пытается казаться реалистичным фильмом. Главный герой, избегающий сотен попаданий снарядов и пуль, плохие пьяные немцы, хорошие добрые англичане — ощущение подделки не скрывает ни хороший саундтрек, ни откровенно дорогой продакшен.
Просто средний американский военный фильм получился. Ничего особенного.
Вторая социальная драма от Ханта не уступает истории про Витьку Чеснока. Зрителю снова предложен стильный роуд-муви про разваленный институт семьи в нашей стране.
На этот раз история про подростков из семей, которых в профильных органах принято называть благополучными — есть отдельное жильё и деньги, от голода подростки не страдают.
Проблема поиска себя для многих актуальна в 16 лет (да и, по хорошему, должна быть актуальна в любом возрасте). Если Курьер у Шахназарова не мог найти себе места, крутясь в различных тусовках, на фоне всеобщих пустых разговоров о светлом будущем, то у героев этой картины нет даже этого.
Безысходность и бесперспективность приводит к жажде перемен, которая в свою очередь приводит к желанию своей революции — непонятно какой и куда ведущей. Не обладая высокой образованностью (которой уже неоткуда взяться), героям ничего не остаётся, кроме как пытаться понять себя, разбивая лбы об окружающий мир. Варианта с внутренней революцией и саморазвитием, расширенной рефлексией, как у Курьера, у них уже нет, по причине внутренней пустоты.
Как и в истории про Чеснока, в кадре частенько творится всякая дичь, в который раз вызывая стойкие ассоциации с Достучаться до небес. Да, воровство и вандализм — плохо. Но осуждать героев и здесь не получается. Хант ещё в Чесноке просёк эту фишку и щедро посыпает сюжет оправдательными «но».
В конце истории стоит жирная точка. Экспериментировать с открытой концовкой, как в Чесноке, Хант на этот раз не захотел. С другой стороны, иначе эту историю было бы и вовсе не завершить.
Отличный фильм. Не перевелись у нас хорошие режиссёры.