Пэрл — отличный хоррор, снятый как старое доброе кино.
Предыстория бабки из X показана во всей красе. История одного сумасшествия показана в нарочито ярких и сочных тонах. Музыка, операторская работа и, главное, игра актёров — на высоте. Мии Гот веришь настолько, что порой начинаешь бояться за её психическое здравие.
Свежая и интересная картина. Посмотрим, что будет в продолжении про современность.
Снятый в классическом стиле хоррор ничем примечательным бы не выделялся и заслуживал бы среднюю оценку как крепкий середнячок, если бы не пара «но».
Одну из девушек-актрис и старуху играет один человек, и это не просто так. Ведь в приквеле «Пэрл» та же актриса расскажет о том, как эта пожилая леди дошла до жизни такой.
От остальных фильмов ужасов X отличается тем, что здесь в классическую обёртку завернули приквел к деградации личности, впавшей в прелесть. Стоит смотреть только вместе с приквелом.
Крайне милая и актуальная деконструкция супергеройского жанра. В рамках одной картины смогли собрать и тонко обсмеять большинство клише из супергеройских фильмов.
Юмор пошловат, но для гиперболизированной вселенной с суперами даже довольно тонок. Главный герой харизматичен, а драки сняты на достойном уровне. Хорошо фильм смотрится и сегодня.
Мне лично крайне неинтересны фильмы про суперов (интерес остался вместе с мультиками в детстве), а вот такую свежую деконструкцию я с удовольствием посмотрел. Даже немного пожалел, что не в год выхода.
Хорошие фильмы про зомби — редкость, но найти их все равно можно. В отличие от 28 дней спустя, в Поезде рассказывается о первых часах после начала эпидемии.
Основной упор здесь делается на групповые взаимодействия, взаимовыручку и классовый вопрос (для корейцев, очевидно, крайне болезненный). За злоключениями пассажиров злополучного поезда интересно наблюдать, единственное, что бросается в глаза — это сверхпрочные корейские стёкла.
Очень хорошее кино про зомби-эпидемию.
Жора Крыжовников наконец-то смог найти достойное применение своему таланту. Ещё в Горько была заметно, что у него хорошо получается снимать про мразей, только вот снисходительное отношение тогда глаз резало. Так вот в данном случае он выбрал подходящую тему и отлично её раскрыл.
Мне не понять, как можно увидеть в этом сериале романтизацию уличного образа жизни. Ведь все персонажи, выбравшие улицу, в итоге лишь теряют, не получая ничего взамен. Так как в сериале рассказывается про конец 80-ых, то бизнеса в стране почти нет и крышевать некого. То есть даже корыстному мотиву у персонажей взяться неоткуда.
Да и некоторые герои получились неправдоподобными. Семейка Адидасов явно относилась к привилегерованному сословию и не стала бы возиться с пацанами во дворе. Пальто тоже из слишком правильной и интеллигентной семьи. Мотивация инспекторши ПДН и местного главного мента порой тоже необъяснимы.
Альтернативу в виде Комсомола тоже показали, и он, хоть и гнилой, все равно выглядит куда привлекательнее членства в банде.
Как бы то ни было, сериал вызывает оживлённые обсуждения, значит снят хорошо. Атмосферу получилось передать, правда, скорее 90-ых.
Идею о том, что большинству пацанов вся эта движуха принесла лишь смерть или срок раскрыта более чем достаточно.
Приквел к Голодным играм чуда не явил. Объяснить, как функционирует это замечательное общество у него не получилось, даже, скорее, наоборот.
Можно сколько угодно говорить о том, что это типичное подростковое кино, однако здесь нет даже подростковых приколов — ни лав стори, ни нормального боевика. Первые голодные игры проводились на круглой бетонной арене — не особо зрелищно смотреть, как задохлики режут друг друга на площади. В Риме, с которого слизали это общество будущего, гладиаторов учили и готовили к боям, чтобы выдать людям зрелище. Здесь же только на десятый год придумали выделять менторов.
Мотивация у персонажей отсутствует наглухо, так, противники Голодных игр, сами участвуют в их развитии, а бунтарски настроенный ментор в итоге хочет стать крутой шишкой в Капитолии.
Но следить за нестыковками в логике поведения персонажей некогда, общий вид приехавших из голодающих дистриктов вызывает недоумение. Такое ощущение, что это они должны подкармливать задохликов из столицы. Это ощущение усугубляется, когда действие переносится в сами дистрикты. Море зелени, кабаки, забитые народом и мотивация остаться в виде «встаёшь, когда хошь, да еду себе собираешь», вообще непонятно, чего бастуют и чего стражники из столицы не бросают оружие и не оседают рядом с местными на плодородной почве.
Ужасно глупо и затянуто. При этом сюжет подаётся настолько неумело, что следить за ним приходится с усилием.
Отличный боевик. Логику в мире искать здесь — занятие неблагодарное, но оно и ни к чему. Всё покрывается антуражем и спецэффектами.
Красивые машины, упоротые фанатики-камикадзе, даже подобие государства с водой — всё сделано сочно и объёмно.
Когда смотрел давно и в школе — всё казалось более-менее средней антиутопией. Сегодня же впечатления от просмотра более чем смазанные. Хотя теперь все знают, кто такой Майкл Бэй.
Наверное, это самый умный его фильм. Идея с островом и антиутопической организацией красивая и заставляет задуматься. Правда вот к середине фильма все персонажи начинают вести себя как идиоты.
Чего стоит только попытка предательского убийства в виде усаживания жертвы за руль своей дорогой машины и вызова боевого вертолёта, что мешало втихушку отвезти его в тихое место и передать карателям останется для зрителя одним из тысячи вопросов.
Бэй пытается отвлечь зрителя крутыми спецэффектами, но получается так себе. Такое впечатление, что слушаешь интересный рассказ, где рассказчик потихоньку начинает завираться и потом уже непонятно, где правда, а где ложь. И летят катки железнодорожные по улицам города…
Средняя, проходная туфта. Хотя первая половина фильма и общая идея — классные. Первый час, я бы советовал посмотреть.
Сиквел имеет очень мало общего с первой частью. Вместо ужасов и психологического нагнетания зрителю в этот раз предложили боевичок про слепого мастера.
Если отбросить разочарование вызванное несоответствием атмосферы между двумя картинами, то боевичок, в целом, получился довольно бодрым. Даже нестыковки сюжета оказываются объяснимы.
Злодеи тут колоритные и упоротые. Экшена нормально. Впечатление портит слащавая концовка, но тут уж ничего не поделаешь. Каноны.
Нормальный, крепкий фильм.
Откровенно тупой фильм. Тупой во всём. Настолько тупой, что прям неожиданно, ведь режиссёром выступает Хоблит, годом ранее снявший захватывающий дух Перелом.
Попытка срубить хайпа на теме компьютеров и интернета ужасно отразилась на всём фильме. С технической точки зрения всё ужасно — ведь на протяжении всего сюжета преступник собирает просмотры на своих стримах. Как у него получается стать обладателем многомиллионной аудитории? Очень просто, ведь доменное имя не меняется — ФБР может только погасить сервера, найденные по IP, причём только на территории дружественных стран, а сервер в России уже никак не достать. Доменное-то имя в зоне .com отобрать невозможно, ведь кто-то сказал, что интернет — свободная зона, и там можно делать всё, что угодно. Непонятно, правда, зачем тогда существует вообще отдел киберпреступлений.
Казалось бы, ну ладно — не в первый раз попадается фильм, в котором компьютерная часть дела показана отвратительно. Увы, проблемы тут не заканчиваются, ведь «Не оставляющий следа» злоумышленник выбором жертв сразу указывает на свою личность. Мотивация — отомстить тем, кто насмехался над самоубийством его родственника. Насмешки заключались в освещении процесса в СМИ. Ага, вот так всё и происходит — мужик себе пулю в лоб, а потом все другу по блютусу скидывают видос за завтраком и потешаются.
Очень плохо. Смотреть, если только смеха ради.